Quantcast
Channel: Cosmopoliti.com –Χριστίνα Πολίτη
Viewing all 36079 articles
Browse latest View live

H γιαγιά μου Κατερίνα Βασάλου

$
0
0

Αυτές τις ημέρες που μείναμε σπίτι είχαμε όλοι την ευκαιρία να ψάξουμε τις παλιές φωτογραφίες μας. Στη δική μας την οικογένεια προχωρήσαμε λίγο περισσότερο, αφού γίναμε μέλη μίας ειδικής σελίδας στο Facebook όπου έχουν μαζευτεί όλα τα ευρύτερα μέλη της οικογένειας της γιαγιάς μου και ανταλλάσσουν πληροφορίες για το γενεαλογικό μας δέντρο. Μία μεγάλη οικογένεια που ξεκίνησε από την Αμοργό. Μία ζωή πίστευα πως η μητέρα του πατέρα μου ήταν Συριανή. Η Κατερίνα Βασάλου – Πολίτη όμως γεννήθηκε στην Αμοργό και η ξαδέλφη μου η Γιολάντα με βοήθησε πολύ με πληροφορίες και παλιές της φωτογραφίες.. Επειδή αυτές οι οικογένειες θα μπορούσαν να γίνουν σήριαλ όπως οι Durrells και όπως και άλλες πολλές ελληνικές οικογένειες, αναμεταδίδω αυτό το μικρό βιογραφικό με φωτογραφίες της υπέροχης γιαγιάς μου που με μεγάλωσε με παραμύθια, ανεκτίμητες ιστορίες και μου μετέδωσε την αγάπη για τις ξένες γλώσσες και τα ταξίδια. IMG_7631

Η Κατερινα Βασσάλου γεννήθηκε στη Αιγιάλη της Αμοργού, στο χωριό Ποταμός, το 1898! Ήταν ένα από τα παιδιά του Νικόλα και της Αννιτσώς Βασσάλου.
Σε ηλικία 10 ετών έμεινε ορφανή από πατέρα και τελειώνοντας το Δημοτικό σχολείο , η μητέρα της την έστειλε στη Σύρο, οπου ήδη εργαζόντουσαν οι δύο μεγαλύτερες αδελφές της. Όταν η αδελφή της Καλλιόπη έφυγε για την Αλεξάνδρεια της Αιγύπτου όπου παντρεύτηκε τον Γιώργο Ραπτόπουλο, πήρε μαζί και την μικρότερη αδελφή της Κατερίνα. Η Κατερίνα ξεχώρισε στην Αλεξάνδρεια για την εξυπνάδα, την φιλομάθεια της (κατάφερε να μάθει τέλεια τέσσερις ξένες γλώσσες αράπικα, γαλλικά, ιταλικά και γερμανικά ).Αγγλικά δεν έμαθε ποτέ γιατί μία φορά που έβλεπε τον αγγλικό στρατό να περνάει μπροστά στην παραλία της Αλεξάνδρειας με φίλη της Αγγλίδα, εκείνη της έκανε ειρωνικό σχόλειο κοροιδεύοντας τους Έλληνες,κάτι που κράτησε και δεν ξέχασε ποτέ. Ξεχώρισε και για το ωραίο παρουσιαστικό της αφού βγήκε πρώτη και σε διαγωνισμό ομορφιάς. 93277976_2483468095301493_6594722287855861760_n Εργαστηκε σαν παιδαγωγός. Ο τότε ταγματάρχης πεζικού Θεόδωρος Πολίτης σ´ένα ταξίδι του στην Αλεξάνδρεια την είδε και την ερωτεύτηκε! Ήταν αμοιβαίο! Αρραβωνιάστηκαν και επέστρεψαν μαζί στην Αθήνα.93117845_235472157824969_6635146511455879168_n
Ο Πολίτης καταγόταν από παλιά φαναριώτικη οικογένεια με ηρωική δράση στην επανάσταση του 1821! Ο παππούς του Παπαγιώργης Πολίτης ύψωσε τη σημαία της επανάστασης στη Δωρίδα. Ο θεοδωρος ήταν εξαίρετος στρατιωτικός και γνήσιος πατριώτης, υπεράνω πολιτικών κομμάτων. Είχε ήδη διακριθεί για τις ηρωικές του πράξεις στους Βαλκανικούς Πολέμους. Μετά την επιστροφή τους στην Αθήνα παντρεύτηκαν στον Άγιο Δημήτριο τον Λουμπαρδιάρη και αμέσως μετά, τον Μάιο του 1919, έφυγαν για την Σμύρνη όπου ο Θεόδωρος πήρε μέρος στην εκστρατεία Μικράς Ασίας. Μετά από άλλη μια ηρωική πράξη και τον τραυματισμό του (Χρυσούν Αριστείον Ανδρείας) μπήκε σε τιμητική διαθεσιμότητα και επέστρεψαν στην Αθήνα αρχές του 1922. 00fb665b-fca1-48cf-a781-45e4244a31f8

025a42b4-a5f2-4617-86ee-5622752f5b78

dae7af99-1615-4f86-b56e-739be68836b0 Την ανέγερση του σπιτιού τους Ιωάννου Γενναδίου ο Θεόδωρος ανέθεσε στον φίλο και συμπολεμιστή του στους βαλκανικούς πολέμους Κωνσταντίνο Κιτσίκη. Προήχθη σε στρατηγό το 1937. Με την Κατερίνα απέκτησαν πέντε παιδιά και έζησαν αγαπημένοι και ευτυχισμένοι μέχρι το 1956 που ο Θεόδωρος έφυγε από τη ζωή.93052301_10163418962400344_6370918396829106176_n Η Κατερίνα έζησε μέχρι το 1979 περιτριγυρισμένη από τα παιδιά της και τα εγγόνια της που τη λάτρευαν!
Τα παιδιά της τα αγαπούσε όλα το ίδιο αλλά είχε αδυναμία στον μικρό της γιο το Νίκο, τον πατέρα μου. Είχε φωτογραφία όλων των παιδιών στο πορτοφόλι της αλλά κάθε φορά που έβγαζε τη φωτογραφία του Νίκου, τη φιλούσε και έλεγε “Ο Νίκος μου”, έτσι ήταν γεμάτη με σημάδια από κόκκινο κραγιόν.93081113_2743608819080779_1416159414523527168_n

92874444_507581900118820_2816397166237450240_n

93158955_636941783522094_3506641678205190144_n92947398_702877647120698_7300825343793823744_n

93974824_3523892624332289_8276564354925592576_n

92670520_252983662497268_6438016244237991936_n

95224492_1033225267072081_4264707821175570432_nΑυτή τη φωτογραφία είχε η γιαγιά μας και από πίσω έγραφε: η ωραία Αμοργός. Στη φωτογραφία είναι η Αιγιάλη με από πάνω τα δυο χωριά Ανω και Κάτω Ποταμός. Η θέα από το σπιτάκι τους όλο το Αιγαίο!
93156048_10212622683561395_5171810823965769728_n

92951850_10212618895146687_4258384632883445760_n-1

93807224_10163453828720344_2586050373571575808_o

92613006_10163422569525344_4002530136820809728_n

Βασ(σ)άλος

Το οικογενειακό όνομα Βασ(σ)άλος προέρχεται από την λατινική λέξη vassale, που σημαίνει υποτελής. Σε παλιά έγγραφα τους υποτακτικούς που ήταν στην υπηρεσία του τοπικού άρχοντα, τους ονομάζουν ή Βιλάνους (αυτός που ζει στη Βίλα, στην εξοχή) ή Βασάλους. Παρόλαυτά καθότι υπήρχαν και άρχοντες που ήταν υποτελείς αυτοί ενώ επίσης ονομάζονταν βασσάλοι γραφόντουσαν με δύο σίγμα.

Το επώνυμο Βασάλος προέρχεται από την Μάλτα και τους Ενετούς εκ των φεουδαρχών της οικογενείας Vassallo. Στην Κρήτη υπάρχει από τον 13ο αιώνα, ενώ συναντάται μέχρι σήμερα ως Βασσάλος και Βασσαλάκης. Επίσης υπάρχει στη Μήλο και στη Νάξο από τον 16ο αιώνα, στην Τήνο τον 18ο αιώνα ως Vassalo, στην Σύρο Μπασσάλου, στη Ζάκυνθο στα 1600 και στη Σαντορίνη γνωστή η οικογένεια Κωνσταντίνου Συρίγου-Βασάλου, από τον 16ο αιώνα.

Συγκεκριμένα στην Πάρο συναντάται περισσότερο αφού συναντάται σε αρκετές περιπτώσεις και πιο συγκεκριμένα:
Οικογένεια Βασάλου υπήρχε τον 18ο αιώνα στη Νάουσα, (προικοσύμφωνο Ιωάννου Βασάλου και Αννέζας Κορτιάνου, Νάουσα, 27 Σεπτ. 1724)
–Προικοσύμφωνο Ιωάννη Βασάλου και Αννέζας (Νάουσα 27 Σεπτ. 1724) «έτερον χωράφι εις τον Ξηροπόταμο πλησίον βικαρίου Γεράρδη, έτερον χωράφι εις την Κατηφόρα πλησίον Ιωάννης Τριαντάφυλλους».
– Έγγραφο Ναούσης, Άννα Βασάλου 18 Οκτ. 1730.


Πηγές
Χαράλαμπου Π. Συμεωνίδη: Εισαγωγή στην Ελληνική Ονοματολογία 1992
Χρυσούλας Τσικριτσή-Κατσιανάκη, Κρητικά Επώνυμα Επαγγελματικά και Δηλωτικά Τίτλων και Αξιωμάτων 1981
Θανάση Κωτσάκη: Ναξιακά επώνυμα ιταλικής προέλευσης (Πρακτικά Γ΄Συνεδρίου «Η Νάξος Διαμέσου των Αιώνων»
http://greeksurnames.blogspot.com/2011/07/blog-post_1162.html (21/10/15)
http://diadromesgr.blogspot.com/2013/07/blog-post_7.html (21/10/15)
Από: http://paros-onomata.blogspot.gr/2014/03/blog-post_1421.html (21/10/15)

Νικόλαος Βασάλος (1856 – π.1908) και Αννιτσώ Νομικού (π.1870-1952)

Ο Νικόλαος Βασάλος, του Κωνσταντή, είναι γεννημένος στην Αμοργό το 1856. Παρουσιάζεται στον εκλογικό κατάλογο Αιγιάλης του 1887 (αρ. Μητρώου Αρρένων 245), ως ετών 31, γεωργός και κάτοικος του χωριού Ποταμός.

Παντρεύτηκε την Αννιτσώ (Λαλά) Νομικού με την οποία απέκτησε 8 παιδιά, τον Κωνσταντή (1883), την Ρηνούλα (1885, μετέπειτα Δράκου), την Καλλιόπη (1887, μετέπειτα Ραπτάκη), τον Αντώνη (1890), την Κατερίνα (Κατίνα) (1898, μετέπειτα Πολίτη), την Ουρανία (1900, μετέπειτα Θηραίου), την Σοφία (1902, μετέπειτα Μέγα) και τον Γιάννη (1904).

Η Αννιτσώ (γεννημένη γύρω στο 1870), ή Λαλά όπως την φώναζαν τα παιδιά και τα εγγόνια της, παρέμεινε καθόλη την διάρκεια της ζωής της στην Αμοργό και εμφανίζεται σε όλο το φωτογραφικό υλικό ντυμένη με παραδοσιακά ρούχα και μαντήλα ενώ σε μερικές φωτογραφίες γνέθει. Ο Νικόλαος Βασάλος εμφανίζεται μόνο σε μερικές φωτογραφίες, ντυμένος με την παραδοσιακή φορεσιά.

Ο Νικόλαος Βασάλος πέθανε στην Αθήνα από καρκίνο του στομάχου γύρω στην πρώτη δεκαετία του 1900 αφήνοντας την γυναίκα του χήρα σε νεαρή ηλικία.

Ο Κωνσταντίνος Βασάλος, ο πρωτότοκος γιός τους, γεννημένος το 1883, πέθανε στις 10 Φεβρουαρίου του 1913, από πνευμονία στο στρατιωτικό νοσοκομείο της Γευγελής (Αρχεία Στρατού) κατά την διάρκεια των Βαλκανικών πολέμων.

Λόγω φτώχειας και προκειμένου να έχουν μία καλύτερη ζωή, η Αννιτσώ έστειλε τις δύο μεγαλύτερες κόρες της, Ειρήνη και Καλλιόπη στη Σύρο, σε μία πρώτη τους ξαδέρφη, προκειμένου να μάθουν ραπτική και να βγάλουν τα προς το ζειν. Λίγα χρόνια αργότερα ακολούθησε και η μικρή της κόρη Σοφία.

Η Ειρήνη, η μεγαλύτερη κόρη, γνώρισε τον Ζαννή τον Δράκο, έναν Ανδριώτη που εργαζόταν στη Σύρο, παντρεύτηκε πρώτη, και έμεινε στη Σύρο.

Η Καλλιόπη γνώρισε τον Κρητικό Γιώργο (Ραπτάκη) Ραπτόπουλο που επίσης εργαζόταν στη Σύρο στην οικογένεια Σαλβάγου. Εφυγαν και οι δύο για την Αλεξάνδρεια με τους Σαλβάγους και παντρεύτηκαν εκεί.

Η Σοφία έμεινε στη Σύρο κοντά στην μεγαλύτερή της αδερφή Ειρήνη και αργότερα παντρεύτηκε τον συμβολαιογράφο Παναγιώτη Μέγα και επίσης έμειναν στη Σύρο.

Η Κατίνα έφυγε και αυτή με την Καλλιόπη που την πήρε μαζί της στην Αίγυπτο.

Ο Γιάννης Βασάλος γεννήθηκε το 1904 και ήταν ο Βενιαμίν της οικογενείας. Το όνομά του συναντάται στον εκλογικό κατάλογο Αιγιαλείας του 1947 (Αρ. Μητρώου Αρρένων 629) όπου παρουσιάζεται ως εργολάβος με κατοικία στον Όρμο.

Ο Αντώνης Βασάλος γεννήθηκε το 1889. Παρέμεινε στην Αμοργό και αν και παντρεύτηκε, δεν έκανε παιδιά αλλά υιοθέτησε μία κόρη την Μαρία. Παρουσιάζεται στους δημοτικούς καταλόγους της Αιγιάλης του 1928 (Αρ. Μητρώου Αρρένων 2), ετών 39, ως καφεπώλης και κάτοικος Ποταμού.

Η Καλλιόπη Βασάλου γνώρισε τον σύζυγό της ΓΡ στην Σύρο όπου συνόδευε τον εργοδότη του Αιγυπτιώτη μεγαλέμπορο Σαλβάγο. Παντρεύτηκε τον Γεώργιο Ραπτάκη και τον Φεβρουάριο του 1912 γέννησε τον γιό της Νικόλα στην Αλεξάνδρεια της Αιγύπτου.
Παρέμεινε στην Αλεξάνδρεια μέχρι το 1933 όταν και γύρισε στην Αθήνα. Λίγο αργότερα, το 1935 ο άντρας της αρρώστησε με όγκο στον εγκέφαλο και τον ακολούθησε για θεραπεία στην Βιέννη της Αυστρίας. Εκεί τον βοηθούσε και τον στήριξε μέχρι τα τελευταία του στο τέλος του 1935.

Κατά την διάρκεια της Κατοχής το σπίτι της επιτάχθηκε από τους Ιταλούς ενώ μετά, στον δεύτερο όροφο το ενοικίαζε στην οικογένεια
Από τότε μέχρι το τέλος της ζωής της έμεινε στο ιδιόκτητο διώροφο σπίτι της στην συμβολή της Λεωφ. Κηφισσίας 44 και Αρκαδίας μαζί με τον γιο, την νύφη της και την πολυαγαπημένη της εγγονή Άγκη.
Ήταν μία δυναμική γυναίκα.

Ο Αντώνης Βασάλος γεννήθηκε το 1889. Παρέμεινε στην Αμοργό και αν και παντρεύτηκε, δεν έκανε παιδιά αλλά υιοθέτησε μία κόρη την Μαρία. Παρουσιάζεται στους δημοτικούς καταλόγους της Αιγιάλης του 1928 (Αρ. Μητρώου Αρρένων 2), ετών 39, ως καφεπώλης και κάτοικος Ποταμού.

Η Κατερίνα (Κατίνα) Βασάλου γεννήθηκε το 1898. Έφυγε από την Αμοργό για την Αλεξάνδρεια κοριτσάκι ακόμα κοντά στην αδερφή της Καλλιόπη. Εκεί έμαθε 4 ξένες γλώσσες και, όταν μεγάλωσε λίγο, δούλευε σαν δασκάλα σε παιδάκια πλουσίων Ελληνικών οικογενειών και τα έβγαζε και στο πάρκο. Έτσι την γνώρισε ο άντρας της Θεόδωρος Πολίτης που βρέθηκε εκεί σαν αξιωματικός και την ερωτεύτηκε. Ήρθαν πίσω μαζί και παντρεύτηκαν στον Άγιο Δημήτριο τον Λουμπαρδιάρη. Ακολούθησε αργότερα τον άντρα της στην εκστρατεία Μικράς Ασίας και το 1922 επέστρεψαν στην Αθήνα, λίγο μετά τον τραυματισμό του στο Ουζούμπεη, τον Αύγουστο του 1921. Λόγω της ηρωικής του συμπεριφοράς του απένειμαν το «Χρυσούν Αριστείον Ανδρείας» και κατά την επιστροφή του στην Ελλάδα του κληρώθηκε το οικόπεδο στην γωνία των οδών Ιωάννου Γενναδίου και Ιασίου. Εκεί ανέγειρε το σπίτι του όπου και έμειναν.

Η Ουρανία Βασάλου γεννήθηκε το 1900. παντρεύτηκε το Κοσμά τον Θηραίο, πατριώτη της και έφυγε απο την Αμοργό για την Αθήνα. Εκεί, εγκαταστάθηκαν στην Παιανία όπου ο Κοσμας είχε συγγενείς.

Η Σοφία Βασάλου γεννήθηκε το 1902. Μεγάλωσε στην Αμοργό και μετά πήγε στην Σύρο όπου και παντρεύτηκε τον Φεβρουάριο του 1920 τον συμβολαιογράφο Παναγιώτη Μέγα. Τον Δεκέμβριο της ίδιας χρονιάς γεννήθηκε η κόρη τους Ματίνα.


Δημήτρης Λιγνάδης &Βασίλης Παπαβασιλείου στις “Συναντήσεις με αξιοσημείωτους ανθρώπους”

$
0
0

 Λ

Ο ηθοποιός, σκηνοθέτης και διανοητής του θεάτρου Βασίλης Παπαβασιλείου και ο ηθοποιός, σκηνοθέτης και διευθυντής του Εθνικού θεάτρου Δημήτρης Λιγνάδης την Κυριακή 3 Μαΐου 2020 (7.00 μμ) είναι καλεσμένοι του σκηνοθέτη Νίκου Καμτσή και του θεάτρου Τόπος Αλλού στις Συναντήσεις με αξιοσημείωτους ανθρώπους

Οι συνομιλητές με τον υπεύθυνο λόγο τους και τις έγκυρες απόψεις τους, θα επιχειρήσουν να ορίσουν το στίγμα του νέου ανθρώπου που γεννιέται μέσα σ΄ αυτήν την υγειονομική και κοινωνική πανδημία. Του μοναχικού ανθρώπου, του ανθρώπου που δεν αγγίζει και δεν αγγίζεται, δεν πλησιάζει και δεν πλησιάζεται, του ανθρώπου της «κατ’ οίκον εργασίας, εκπαίδευσης, διαβίωσης».

Θα επιχειρήσουν, επίσης, να κάνουν έναν απολογισμό. Μια που βρισκόμαστε σε αναγκαστική παύση και ακινησία ας σκεφτούμε: Τι κάναμε σωστά και τι λάθος, τι πήγε καλά και τι «στράβωσε». Η εμπειρία και η περιπέτεια αυτή πρέπει να κεφαλαιοποιηθεί.

Η μετάδοση του LIVE STREAMING θα γίνει μέσα από τη σελίδα του ΤΟΠΟΣ ΑΛΛΟύ στο facebook: https://www.facebook.com/ToposAllouAeroplio/ την Κυριακή 3 Μαΐου 2020 στις 7.00 μμ.

Οι προηγούμενες Συναντήσεις με την Λυδία Κονιόρδου, Κωνσταντίνο Μαρκουλάκη, Μάξιμο Μουμούρη του προηγούμενου Σαββάτου και με τον Θανάση Παπαγεωργίου, Σάββα Πατσαλίδη, Τάκη Τζαμαργιά της προ-προηγούμενης εβδομάδος είναι στο παραπάνω link και μπορεί να τις δει όποιος ενδιαφέρεται.

mail

Μουσική για το Μουσείο

$
0
0

momuscontemporary1_photo_stefanos_tsakiris_

Η Κρατική Ορχήστρα Θεσσαλονίκης και o Μητροπολιτικός Οργανισμός Μουσείων Εικαστικών Τεχνών Θεσσαλονίκης (MOMus) παρουσιάζουν το πρωτοποριακό πρόγραμμα ‘Μουσική για το Μουσείο’, που πραγματοποιείται σε συνεργασία με το Φεστιβάλ Κινηματογράφου Θεσσαλονίκης και με την υποστήριξη του Υπουργείου Πολιτισμού & Αθλητισμού.

Η ‘Μουσική για το Μουσείο’ είναι μία δράση που προέκυψε από την ενθάρρυνση του Υπουργείου προς τους φορείς της πόλης, και τη συνακόλουθη ενίσχυσή τους, για την παραγωγή πρωτότυπου πολιτιστικού υλικού, μέσα σε αυτές τις πρωτόγνωρες συνθήκες, με σκοπό την ελεύθερη διάθεσή του στο κοινό.

Τέσσερις νέοι, ταλαντούχοι, Έλληνες συνθέτες εμπνέονται από τέσσερις συλλογές του Μουσείου και γράφουν πρωτότυπη μουσική, την οποία ερμηνεύουν μουσικοί της Κ.Ο.Θ.. Με αυτό τον τρόπο η σύγχρονη εικαστική δημιουργία συναντά τη σύγχρονη μουσική, με τις δύο τέχνες να αλληλεπιδρούν και να αλληλοσυμπληρώνονται, προσφέροντας στο κοινό μία νέα εμπειρία και ποικίλα συναισθήματα. Παράλληλα, αναγεννάται η εικαστική δημιουργία, αφού η ξενάγηση στο μουσείο γίνεται μέσω της παγκόσμιας γλώσσας της μουσικής και αποκτά ακόμη μεγαλύτερο ενδιαφέρον.

tsso_photo

Αυτή η συνάντηση των τεχνών θα λάβει χώρα σε τέσσερις διαφορετικούς σταθμούς του MOMus-Μουσείου Σύγχρονης Τέχνης-Συλλογές Μακεδονικού Μουσείου Σύγχρονης Τέχνης και Κρατικού Μουσείου Σύγχρονης Τέχνης, που αποτέλεσαν με τη σειρά τους την πηγή της έμπνευσης των ταλαντούχων Θεσσαλονικιών συνθετών, Παύλου Μιχαηλίδη, Δήμητρας Τρυπάνη, Μενέλαου Πειστικού και Δημήτρη Οικονόμου. Οι σταθμοί είναι οι εξής:

Α. Τα γλυπτά της Χρύσας: ένας χώρος γλυπτών όπου η χρήση υλικών όπως το νέον και το αλουμίνιο μαρτυρούν το αστικό βίωμα, τους «ήχους» της πόλης.

Ο κλαρινετίστας της Κ.Ο.Θ. Αλέξανδρος Σταυρίδης ερμηνεύει το έργο του Παύλου Μιχαηλίδη ‘Νέον’. Τρία εικαστικά έργα της “Chryssa” (Χρύσα Βαρδέα-Μαυρομιχάλη) και η συνύπαρξή τους στον ιδιαίτερο χώρο του MoMus (Μακεδονικό Μουσείο Σύγχρονης Τέχνης) δίνουν αφορμή στο Θεσσαλονικιό δημιουργό για μια ενδιαφέρουσα μουσική προσέγγιση. Μια αμφίδρομη επικοινωνία μουσικής και γλυπτικής, ένας διάλογος όπου ο τόπος και ο χρόνος – παρόν, παρελθόν και μέλλον – γεφυρώνονται. Σημαντικό στοιχείο το φως, που στα έργα της “Chryssa” ενσωματώνεται δημιουργικά μέσα από τα φώτα Neon και δανείζει στο μουσικό έργο τον τίτλο του.

 

Β. Αίθουσα Απέργη: ένας χώρος στον οποίο επικρατούν γλυπτά από οξειδωμένα μέταλλα και αιχμές για να υποδηλώσουν τα μετά-καταστροφής τοπία.

Ο φλαουτίστας της Κ.Ο.Θ. Γιάννης Ανισέγκος, ερμηνεύει το έργο της Δήμητρας Τρυπάνη AprèS (μετά), μια μινιατούρα ήχου και εικόνας πάνω στα γλυπτά του Αχιλλέα Απέργη. Η συνθέτης δεν επιθυμεί να γράψει ένα  μουσικό soundtrack για τα γλυπτά του Απέργη, αλλά να βοηθήσει, μέσω της αυστηρά ενορχηστρωμένης διάδρασης της μουσικής με την εικόνα, να αποκαλυφθεί ο ισχυρός εσωτερικός ήχος τους. Για να το καταφέρει αυτό ανατρέχει για βοήθεια: α) στα θεατρικά κείμενα του Samuel Beckett, από τα οποία σταχυολογήθηκαν τα θραύσματα κειμένου που εμπεριέχονται στο έργο, β) στην αργή, μη γραμμική χρονική ροή των ταινιών του Andrei Tarkovsky και, γ) στον πνευματικό σειραϊκό μινιμαλισμό του Arvo Pärt, έτσι όπως καθρεφτίζεται στο έργο του Fratres. Το κοινό όλων των παραπάνω δημιουργών με τον Απέργη είναι ότι τους αφορά η ανθρωπότητα και το μέλλον της, ο άνθρωπος ως δισυπόστατος άγιος-θηρίο, η καταστροφή ως σημείο εσωτερικής επανεκκίνησης και η αντίληψη του χρόνου στην πνευματική, μη-γραμμική του διάσταση.

 

Γ. Η περιοδική έκθεση «Βαλ’ τους Χ» με θέμα τη χαρτογράφηση της ρατσιστικής βίας από Έλληνες και ξένους σκιτσογράφους

Η πιανίστα της Κ.Ο.Θ. Μαριλένα Λιακοπούλου ερμηνεύει το έργο  Echo Lontano του Μενέλαου Πειστικού. Ο στόχος του έργου είναι ταυτόσημος με τον στόχο της έκθεσης: να στηλιτεύσει και να καταπολεμήσει τη βία, φέρνοντας στο προσκήνιο την ειρήνη και τη γαλήνη. Ο Πειστικός στέκεται μπροστά στην παράδοξη συνύπαρξη της τέχνης με τη βία, μέσα στο γαλήνιο χώρο του Μουσείου και σημειώνει την εσωτερική αντίθεση στα σκίτσα που, ως έργα τέχνης, είναι αυτομάτως καλαίσθητα, όμως ταυτόχρονα χρησιμοποιείται αυτή η καλαισθησία της παλέτας και των χρωμάτων τους για να απεικονίσει τη βία, τον ελληνικό νεοναζισμό και το ρατσισμό, στοιχεία αποτρόπαια και κατακριτέα. Παράλληλα, ο συνθέτης αναλογίζεται τις επιπτώσεις των βιαιοπραγιών από μέλη της Χρυσής Αυγής στην ψυχολογική κατάσταση των θυμάτων της, που δεν είναι εύκολο να σβήσουν από τη μνήμη. Η βία, παρόλα αυτά, δεν υπερτερεί της ειρήνης στο έργο. Η προσπάθεια να υπερνικηθεί, την αφήνει στη μνήμη μας με τη μορφή μικρών θραυσμάτων, διάφανων και μηχανικών στην παρουσία τους. Η ελπίδα και η ειρήνη είναι το “φάρμακο” για την εξάλειψη της βίας και του νεοναζισμού, κάνοντας τους εν τέλει να μοιάζουν μόνο με μια μακρινή ηχώ, αναπόφευκτα παρούσα.

Δ. Συλλογή Ιόλα: ένας χώρος στον οποίο επικρατεί πλήθος ποικιλόμορφων έργων, γλυπτών στην πλειοψηφία τους, τα οποία σκιαγραφούν μια σύνθεση ονείρου.

Τρεις μουσικοί της Κ.Ο.Θ., οι βιολονίστες Θοδωρής Πατσαλίδης και Κωνσταντίνος Καμπάνταης και η τσελίστα Μαρία Ανισέγκου, ερμηνεύουν το έργο του Δημήτρη Οικονόμου σονάτα για δύο βιολιά και τσέλο, σε ένα χώρο όπου κυριαρχεί η αίσθηση της ανάτασης, της χαράς της ζωής, του πειραματισμού και της σωματικότητας. Η σύνθεση του Οικονόμου ενοποιεί τα ποικιλόμορφα στοιχεία της συλλογής και την εικόνα, μέσα από την ομοιογένεια του μουσικού υλικού. Ο δημιουργός χρησιμοποιεί επίσης την έννοια της αντήχησης ως σημαντική παράμετρο μέσα στο χώρο του μουσείου, εξαιτίας και της φυσικής αντήχησης που προσφέρει αυτός.

momuscontemporary2_photo_stefanos_tsakiris_

Οι εκδηλώσεις αυτές θα κινηματογραφηθούν και τα τέσσερα παραγόμενα φιλμς θα παρουσιαστούν διαδικτυακά από τις επίσημες ιστοσελίδες και τα κοινωνικά δίκτυα των δύο φορέων, από την Παρασκευή 8 Μαΐου και κάθε Παρασκευή, στις 17:00 η ώρα.

Κατά τη διάρκεια της προετοιμασίας και των γυρισμάτων θα τηρηθούν όλοι οι κανόνες ασφαλείας όπως αυτοί προβλέπονται από τις οδηγίες των αρμόδιων αρχών.

Δημιουργία Ιδέας – Επιμέλεια Πρότασης: Ζωή Τσόκανου, Καλλιτεχνική διευθύντρια ΚΟΘ / Συραγώ Τσιάρα, Αν. Διευθύντρια και προϊσταμένη συλλογών του MOMus-Μουσείου Σύγχρονης Τέχνης-Συλλογές Μακεδονικού Μουσείου Σύγχρονης Τέχνης και Κρατικού Μουσείου Σύγχορνης Τέχνης

Εκτέλεση παραγωγής: Μίνα Παπακωνσταντίνου, συνεργάτιδα διεύθυνσης ΚΟΘ / Αγγελική Κουρουκλίδου, υλοποίηση καλλιτεχνικού προγραμματισμού ΚΟΘ

 

Τα επεισόδια αναλυτικά:

 

Επεισόδιο Α’

«Ο Ήχος της Πόλης / City Sound» (Μόνιμη Συλλογή ΚΜΣΤ – Χρύσα)

Μουσική: Παύλος Μιχαηλίδης

Έργο: Νέον, για μπάσο κλαρινέτο

Μπάσο κλαρινέτο: Αλέξανδρος Σταυρίδης

Ημερομηνία Α’ προβολής: 8 Μαΐου, ώρα 17:00

 

 

Επεισόδιο Β’

«Αναβίωση / Rebirth» (Μόνιμη Συλλογή ΚΜΣΤ – Αίθουσα Απέργη)

Μουσική: Δήμητρα Τρυπάνη

Έργο: AprèS (μετά), για σοπράνο, άλτο, μπάσο φλάουτο, tape και film

Φλάουτα & Performance: Γιάννης Ανισέγκος

Απαγγελία κειμένου στα Αγγλικά: Μιράντα Καλδή

Ημερομηνία Α’ προβολής: 15 Μαΐου, ώρα 17:00

 

 

Επεισόδιο Γ’

«Πέρα από τη Βία / Beyond Violence» (έκθεση ‘Βάλ’τους Χ’)

Μουσική: Μενέλαος Πειστικός

Έργο: Echo Lontano, σύνθεση για σόλο πιάνο

Πιάνο: Μαριλένα Λιακοπούλου

Ημερομηνία Α’ προβολής: 22 Μαΐου, ώρα 17:00

 

 

Επεισόδιο Δ’

«Εκεί που Αρχίζουν τα Όνειρα / Where Dreams Begin» (Μόνιμη Συλλογή ΚΜΣΤ – Δωρεά Ιόλα)

Μουσική: Δημήτρης Οικονόμου

Έργο: Trio Sonata, για 2 βιολιά και τσέλο

Βιολί: Θεόδωρος Πατσαλίδης, Κωνσταντίνος Καμπάνταης

Βιολοντσέλο: Μαρία Ανισέγκου

Ημερομηνία Α’ προβολής: 29 Μαΐου, ώρα 17:00

 

 

Ψηφιακή ξενάγηση στην έκθεση του Sonke στην Κύπρο

$
0
0

14192_15596

Η Kapopoulos Fine Arts Νicosia Gallery, εναρμονισμένη στις νέες ανάγκες των καιρών, παρουσιάζει την πρώτη, ατομική έκθεση, του σύγχρονου, σημαντικού καλλιτέχνη της νέας γενιάς Sonke, στη Λευκωσία, δίνοντας την ευκαιρία στο φιλότεχνο κοινό, όπου κι αν βρίσκεται, Κύπρο, Ελλάδα, ή αλλού, να έχει την εμπειρία της διαδραστικής περιήγησης στη νέα δουλειά του καλλιτέχνη. Η ψηφιακή ξενάγηση στην έκθεση ως τις 11 Μαΐου. Από την ιστοσελίδα www.kapopoulosart.com μπορείτε να ανακαλύψετε σε πραγματικό χρόνο, μένοντας σπίτι, μέσα από την εικονική πραγματικότητα τα 16 νέα έργα του καλλιτέχνη, ο οποίος διατηρεί αποκλειστική συνεργασία με την Kapopoulos Fine Arts.

17 ektesi 1x090

Ο Sonke ο οποίος είναι πολύ γνωστός και από τις street art δημιουργίες του, παρουσιάζει έναν νέο κύκλο έργων, όπου πρωταγωνιστούν οι ασπρόμαυρες γυναικείες φιγούρες του, στις οποίες αυτήν τη φορά δίνει νέες διαστάσεις και πλαισιώνει με νέα πρωτοποριακά στοιχεία. Η κόκκινη καρδιά εξακολουθεί να «χτυπά» δυνατά και να αποτελεί το σήμα κατατεθέν του, ενώ ένα σμήνος ελεύθερων πουλιών, σε πολύχρωμους, λαμπερούς, χρωματικούς τόνους τις περιτριγυρίζει, θέλοντας να προσθέσει κίνηση στην αδιάσπαστη, μοναδική γαλήνη τους. Ο Sonke δημιουργεί μελαγχολικές αλληγορίες, σ ένα πολυδύναμο ασπρόμαυρο σύμπαν που χαρακτηρίζεται από τη λιτή μεγαλοπρέπεια του.

1 ektesi 20x083

Η αισθητική του έλκει στοιχεία από την ποπ αρτ, τα οποία ο καλλιτέχνης χρησιμοποιεί σε μια δική του αναγνωρίσιμη εικαστική γλώσσα. Η δύναμη του street art χαρακτηρίζει τη δουλειά του, η οποία αφήνεται σε μια ελευθερία που φεύγει έξω από το τελάρο, σπάει τα σύνορα του έργου και του εσωτερικού χώρου, διατηρώντας μια αδιάλειπτη και αδιάρρηκτη σχέση με την πηγή της έμπνευσης του, με αυτό το ίδιο το εξωτερικό και κοινωνικό περιβάλλον.

«Με εμπνέει να ζωγραφίζω γυναικείες μορφές, οι οποίες θα βρίσκονται σε διάδραση με τους ανθρώπους μέσα στην πόλη. Ο θεατής των γκράφιτι φτιάχνει δίκες του ιστορίες και ταυτίζεται με δίκες του μελαγχολικές στιγμές, με έρωτες, ή χαρές. Αυτό το κομμάτι της διάδρασης, με γοητεύει πολύ. Θα ήθελα κάποιος κοιτάζοντας τα έργα να αισθανθεί τη χαρά και την τρυφερότητα που μπορεί να κρύβεται σε απλά πράγματα, όπως ενα λουλούδι ή ενα πουλάκι», λέει ο ίδιος ο Sonke για τη δουλειά του και συνεχίζει:«Επίσης η κόκκινη καρδούλα είναι από μονή της ενα πολύ «μαζικό» ποπ, απλό σύμβολο. ‘Άλλες φορές θέλω να αναπαραστήσω έναν έρωτα που ανθίζει και άλλοτε έναν έρωτα που μαραζώνει. Μερικές φορές το χρησιμοποιώ σαν ανάλαφρο ποπ στοιχείο.»

16 ektesi 140x123

Ο Αλέξανδρος Σκουταριώτης (Sonke) γεννήθηκε στην Αθήνα το 1984. Σπούδασε εφαρμοσμένες τέχνες και εργάστηκε ως δάσκαλος σκίτσου στο Πνευματικό κέντρο Αμαρουσίου. Ασχολείται με την εικαστική παρέμβαση στον δημόσιο χώρο από το 1998. Έχει κάνει ατομικές εκθέσεις και έχει λάβει μέρος σε ομαδικές εκθέσεις στην Ελλάδα και στο εξωτερικό (Γαλλία, Βέλγιο, Ιταλία, Γερμανία, Αυστρία, Τουρκία και Αμερική).

Εγκαίνια ψηφιακής περιήγησης στην έκθεση: 27 Απριλίου 2020. Διάρκεια ως 11 Μαΐου 2020.

Kapopoulos Fine Arts Nicosia Gallery: Στασικράτους 43, 1065 Λευκωσία, Κύπρος, τηλ. 00 357 22 319031, nicosia@kapopoulosart.gr

www.kapopoulosart.com

5 ektesi 123x090

“H τεράστια κοινωνική σημασία των βλακών στη σύγχρονη ζωή”

$
0
0

1 0ESRdJgzIKVIKsvmzPEWnQ

Το εμβληματικό κείμενο του «ευφυούς» Έλληνα διανοητή, κοινωνιολόγου, δημοσιογράφου, συγγραφέα και ποιητή Ευάγγελου Λεμπέση, γραμμένο μέσα στην Κατοχή (1941), δημοσιεύτηκε ἀρχικὰ στὴν «Ἐφημερίδα τῶν Ἑλλήνων Νομικῶν» μὲ ἀποτέλεσμα τὴν πολεμικὴ συζητήσεων κριτικῶν καὶ ἀντιπαραθέσεων στὶς ἐφημερίδες τῆς ἐποχῆς. Εἶναι γεμάτο ἀπὸ ὀξυδερκεῖς παρατηρήσεις πάνω στὸ τεράστιο θέμα τῆς βλακείας στὶς σύγχρονες κοινωνίες. Εἶναι μακροσκελές, στὴν καθαρεύουσα, ἀλλά, κατὰ κρίσιν ἀγαθοῦ, ἀνδρὸς ἀξίζει τὸν κόπο νὰ διαβαστῇ καὶ νὰ γίνει κτῆμα ὅλων. Αφιερώνεται από τον συγγραφέα «εις τους δυναστευομένους από τους βλάκες, δηλαδή στους ευφυείς!».

Ἡ Τεραστία Κοινωνικὴ Σημασία τῶν Βλακῶν ἐν τῷ Συγχρόνῳ Βίῳ

Πρόλογος

Ἁπλὴ ὑποσημείωσις ἐξ ὀλίγων γραμμῶν εἰς ἄλλην μελέτην μου ἡ παροῦσα μικρὰ ἐργασία ἐξελίχθη εἰς τὸ ἀνὰ χείρας δοκίμιον χάρις εἰς τὴν παρώθησιν τοῦ διαπρεπεστάτου νομικοῦ καὶ ἀγαπητοῦ φίλου Διευθυντοῦ τῆς «Ἐφημερίδος τῶν Ἑλλήνων Νομικῶν», κ. Ν. Π. Θηβαίου. Εἰς αὐτὸν ἑπομένως τὸν ἀνεξάντλητον εἰς ἐμπνεύσεις καὶ εἰς παντοειδῆ πρωτοτυπίαν ἐπιστήμονα καὶ συγγραφέα ὀφείλεται τόσον ἡ συγγραφή, καθὼς καὶ ἡ δημοσίευσις εἰς τὴν «Ἐφημερίδα τῶν Ἑλλήνων Νομικῶν», ὡς καὶ ἡ ἐνταῦθα ἀναδημοσίευσις τῆς παρούσης μικρᾶς πραγματείας. Ὀφείλομεν χάριτας εἰς αὐτόν, ἀπὸ κοινοῦ συγγραφεὺς καὶ ἀνανῶσται, διὰ τὴν σύντομον αὐτὴν ἐντρύφησιν εἰς τὸν χλοερὸν τοῦτον κόσμον μιᾶς κατηγορίας συνανθρώπων, τῶν ὁποίων ἡ κοινωνικὴ σημασία ἔχει δεινῶς ὑποτιμηθῆ καὶ τῶν ὁποίων τὰ δικαιώματα εἶναι ἐξησφαλισμένα οὐ μόνον -φεῦ!- ἐν τῷ βασιλείῳ τῶν οὐρανῶν, ἀλλ᾿ ἔτι πλέον ἐπὶ τοῦ χλοεροῦ τούτου πλανήτου!

Ἐπὶ τοῦ περιεχομένου τοῦ παρόντος δοκιμίου οὐδεμίαν προεργασίαν γνωρίζω καὶ συνεπῶς δέον νὰ κριθῶ ἐπιεικῶς, ὡς πάντη στερούμενος «βοηθημάτων». Τολμῶ ἐν τούτοις νὰ φρονῶ, ὅτι τούτων οὐδόλως παρίσταται ἀνάγκη, διότι ἀληθῶς ἐξαιρετικῶς μέγας εἶναι ὁ πλοῦτος τοῦ ἀμέσου κοινωνικοῦ ἐμπειρικοῦ ὑλικοῦ καὶ ἐλαχίστη ἡ ἐκ τῆς ἐλλείψεως γραπτῶν βοηθημάτων στενοχωρία τοῦ γράψαντος.

Ὡς πρὸς τὴν μέθοδον τέλος δέον νὰ ὑπογραμμίσω, ὅτι κατεβλήθη ἐνδελεχὴς προσπάθεια, ὅπως αὕτη εἶναι αὐστηρῶς ἐπιστημονική. Διότι πράγματι – ὡς ἐλπίζω ν᾿ ἀποδειχθῇ – πλὴν τῶν ἄλλων δεδικαιολογημένων ἀξιώσεων, τὰς ὁποίας δύναται νὰ ἔχῃ παρὰ τῶν λοιπῶν ἀτυχῶν συνανθρώπων, ἡ εὐτυχὴς καὶ παντοδύναμος κοινωνικὴ κατηγορία, ἥτις ἐξετάζεται ἐνταῦθα, εἶναι καὶ ἡ ἀξίωσις ν᾿ ἀποτελέσῃ σοβαρώτατον θέμα σοβαροῦ ἐπιστημονικοῦ χειρισμοῦ.

Θὰ ἔπρεπεν ἴσως, ἐκ λόγων εὐγνωμοσύνης πρὸς τοὺς ἀποτελοῦντας τὸ θέμα τῆς παρούσης μελέτης δυνάστας τῆς ἀνθρωπότητος ν᾿ ἀφιερωθῇ αὕτη εἰς αὐτούς. Ἐκ λόγων δικαιοσύνης ὅμως ἀφιεροῦται – καὶ οὐκ ἐπ᾿ ἐλάχιστον, πρὸς διδαχήν των – εἰς τοὺς δυναστευομένους: δηλονότι εἰς τοὺς εὐφυεῖς!

I

Εἰς τὴν πολυπληθῆ κατηγορίαν τῶν βλακῶν προσάπτεται ἀσφαλῶς ἄδικος καὶ ἐπιστημονικῶς ἐσφαλμένη μομφή, ὅταν οὗτοι χαρακτηρίζονται εἴτε ὡς ἄχρηστοι καὶ περιττὸν βάρος τῆς κοινωνίας, εἴτε ὡς παρασιτικοί, ἐκφράζεται δὲ συχνὰ ἡ ἀνόητος, ὡς θὰ ἴδωμεν, εὐχὴ ὅπως οὗτοι ἐκλείψουν. Τὸ πρόβλημα τῶν βλακῶν δὲν εἶναι ἐν τούτοις ἁπλοῦν ὅταν ληφθῇ πρώτον ὑπ᾿ ὄψιν ἡ στερεὰ καὶ ἀπολύτως ἀναγκαία θέσις, ἣν οὗτοι ἐπαξίως κατέχουν ἐν τῷ κοινωνικῷ διαφορισμῶ. Οἱ βλᾶκες διαιροῦνται οὕτως εἰς δυὸ ὅλως ἀντιθέτους μεταξὺ τῶν «ὁμάδας», διεπομένας ὅμως ἀμφοτέρας ὑπὸ τοῦ αὐτοῦ νόμου, τοῦ διαφορισμοῦ. Ἡ πρώτη ἐκ τούτων ὁμὰς καταλαμβάνει ὡς γνωστὸν τὰς ὑποδεεστέρας ἐν τῇ κοινωνίᾳ θέσεις, ἤτοι εὑρίσκεται εἰς τὰς κατωτάτας βαθμίδας τοῦ κοινωνικοῦ διαφορισμοῦ. Πόσον εὐεργετικὴ διὰ τὴν κοινωνίαν εἶναι ἡ ὁμὰς αὕτη εἶναι περιττὸν νὰ τονισθῇ, διότι ἄνευ αὐτῆς δὲν θὰ ὑπῆρχεν ἐκμετάλλευσις καὶ ἄνευ ἐκμεταλλεύσεως δὲν θὰ ὑπῆρχε πολιτισμός. Εἰς δὲ τὴν γλῶσσαν τοῦ κοινωνικοῦ διαφορισμοῦ: Ἄνευ αὐτῆς δὲν θὰ ὑπῆρχε διαφορισμός, διότι ἀντὶ τῆς ἀνισότητος, θὰ ὑπῆρχεν ἰσότης, ἔστω καὶ ἐκ τῶν ἄνω, δηλαδὴ θὰ ἦσαν ὅλοι εὐφυεῖς, ὅπερ ἀπὸ τῆς ἀπόψεως τοῦ διαφορισμοῦ τὸ αὐτό: ὡς νὰ ἦσαν ὅλοι βλᾶκες· διότι ὁ διαφορισμὸς ἀπαιτεῖ ῥητῶς καὶ εὐφυεῖς καὶ βλάκας, περικοπτωμένων δὲ οἱονδήποτε ἐκ τῶν δυὸ τούτων σκελῶν του, αἴρεται ὁλόκληρος. Ἄνευ δέ, κατ᾿ ἀκολουθίαν, τοῦ διαφορισμοῦ, καθισταμένου δυνατοῦ μόνον διὰ τῆς σοβαρᾶς συμβολῆς τῶν βλακῶν, δὲν ὑπάρχει κοινωνία. Τοιαύτη λοιπὸν ἡ τεραστία κοινωνικὴ σημασία τῶν βλακῶν, ἥτις ἄλλως τε ὑπὸ πάντων ἀναγνωρίζεται, μολονότι μόνον εἰς τὸν κοινωνιολόγον εἶναι ἐπιστημονικῶς γνωστή.

II

Ἡ κατὰ τῶν βλακῶν καταφορὰ προκαλεῖται ἄλλως τε ὑπὸ τῆς δευτέρας ὁμάδος αὐτῶν, πλέον ἐνοχλητικῆς τῆς πρώτης, ἀλλὰ καὶ ἐνταῦθα ἡ καταφορὰ αὕτη, ἐφ᾿ ὅσον ἐμφανίζεται ὡς λογικὴ κρίσις, εἶναι ἀκοινωνιολόγητος, ἤτοι ἀντεπιστημονική. Κατηγοροῦνται δηλαδὴ οἱ βλᾶκες τῆς δευτέρας ταύτης κατηγορίας ὅτι παναξίως κατέχουν σπουδαίας ἐν τῇ κοινωνίᾳ θέσεις. Ἀλλ᾿ ἡ κρίσις αὕτη προδίδει πλήρη μίας ὡρισμένης μορφῆς τοῦ διαφορισμοῦ ἄγνοιαν. Ἡ μορφὴ αὕτη δεδομένη μὲ φυσικὴν ἀναγκαιότητα ὡς ὁ νόμος τοῦ διαφορισμοῦ εἶναι ὁ στοιχειώδης κανών: «δέκα βλάκες καθ᾿ ἑνὸς εὐφυοῦς· δέκα ἀνίκανοι καθ᾿ ἑνὸς ἱκανοῦ· δέκα ἀδύνατοι καθ᾿ ἑνὸς ἰσχυροῦ κ.ο.κ.». Τὸ φαινόμενον τοῦτο, κλασσικόν, τυπικὸν καὶ αἰώνιον ἀφ᾿ ἧς ὑπάρχει ἀνθρωπίνη κοινωνία, δι᾿ ὅλης τῆς Ἱστορίας τῆς ἀνθρωπότητος, δύνανται νὰ εἶναι «τυχαῖον»; Ἀλλὰ τυχαῖον εἶναι ὅ,τι ἀδυνατεῖ νὰ συλλάβῃ ὁ ἀνθρώπινος νοῦς. Οὐδέποτε ὅμως ὅ,τι πρὸ πολλοῦ ἔχει συλληφθῇ εἰς τὸν θεμελειώδη νόμον τοῦ διαφορισμοῦ. Καὶ τὸ μὲν ψυχολογικὸν ἐλατήριον τοῦ συνασπισμοῦ τῶν ὁπωσδήποτε «κάτω» κατὰ τῶν ὁπωσδήποτε «ἄνω» εἶναι δεδομένη διὰ τοῦ ressentiment.

Ὁ συνασπισμὸς τῶν βλακῶν ἐνταῦθα εἶναι μηχανικὴ ὀργάνωσις βάσει τῆς ἀρχῆς τῆς «ἐλαχίστης προσπαθείας» πρὸς ἀντιμετώπισιν ἰσχυροτέρας δυνάμεως εἰς τὸ πρόσωπον τῶν ὀλίγων ἢ τοῦ ἑνός. Ἡ ὀργάνωσις αὕτη περιωρισμένης ἐκτάσεως καλεῖται κοινωνιολογικῶς κλίκα (clique).

2. Ἡ ἔμφυτος τάσις τοῦ βλακός, ἐξικνουμένη συχνότατα εἰς ἀληθῆ μανίαν ὅπως ἀνήκῃ εἰς ἰσχυρὰς καὶ ὅσον τὸ δυνατὸν περισσοτέρας πάσης φύσεως ὀργανώσεις, ἐξηγεῖται πρώτον μὲν ἐκ τῆς εὐκολίας τῆς ἀγελοποιήσεως, εἰς ἣν μονίμως ὑπόκειται, λόγω ἐλλείψεως ἀτομικότητος (ἐξ οὗ καὶ τὸ μῖσος τοῦ κατὰ τοῦ ἀτόμου καὶ τοῦ ἀτομικισμοῦ), δεύτερον δὲ ἐκ τοῦ ἀτομικοῦ ζῳώδους πανικοῦ, ὑπὸ τοῦ ὁποίου μονίμως κατατρύχεται, ἐκ τοῦ δεδικαιολογημένου φόβου μήπως περιέλθῃ εἰς τὸ παντὸς εἴδους προλεταριάτον. Ἀποτελεῖ δὲ ἡ τάσις αὕτη ἀμάχητον σχεδὸν τεκμήριον περὶ τοῦ βαθμοῦ τῆς πνευματικῆς του ἀναπηρίας. Τοιουτοτρόπως δημιουργεῖται αὐτόματος συρροὴ βλακῶν εἰς τὰς πάσης φύσεως ὀργανώσεις, αἴτινες, ἐὰν μὲν εἶναι συμφεροντολογικαί, διατηροῦν τοὐλάχιστον τὴν σοβαρότητα τῶν συμφερόντων των, ἐὰν ὅμως εἶναι «πνευματικαί» περιέρχονται σὺν τῷ χρόνῳ εἰς πλήρη βλακοκρατίαν. Εἰς τὸ φαινόμενον τοῦτο ὀφείλει τὸν ἐκφυλισμὸν τοῦ λ.χ. ὁ μασσωνισμός, oι ἁπανταχοῦ Ῥοταριανοὶ ὅμιλοι, ὅλοι oι «πνευματικοί» σύλλογοι, καὶ αὐτὴ αὕτη ἡ… Κοινωνία τῶν Ἐθνῶν!. Ἑπόμενον εἶναι κατόπιν τούτων, ὅτι ὅπως ἡ λεγεὼν τῶν βλακῶν ὠθεῖται ἀκατανικήτως πρὸς τὴν ἀγέλην καὶ πρὸς τὰς πάσης φύσεως ὀργανώσεις, οὕτω ὑφίσταται ἀκατανίκητον ἕλξιν ἀπὸ τὰς παντὸς εἴδους ἀγελαίας ἀντιατομικὰς καὶ ὁμαδιστικὰς θεωρίας, ἀπὸ τοῦ πάσης φύσεως παρεμβατισμοῦ ἢ διευθυνομένης οἰκονομίας ἢ 4ης Αὐγούστου μέχρι τοῦ σοσιαλισμοῦ καὶ τοῦ κομμουνισμοῦ (ἄλλοι εἶναι οἱ ἐκμεταλλευταὶ τῶν θεωριῶν αὐτῶν). Τούτων δεδομένων ἐξηγεῖται καὶ ἡ ἀτελεύτητος καὶ αὐστηροτάτη ἐπιλογὴ βλακῶν εἰς τὰ ὁμαδικὰ συστήματα ἡ ὁποία, τῇ βοηθείᾳ μίας πολιτικῆς βίας, κατοχυροῦται καὶ ὡς πολιτικὸν καὶ κοινωνικὸν καθεστὼς (4η Αὐγούστου), τόσῳ μᾶλλον, ὅσο ἡ ἐλευθερία τῆς σκέψεως, χρήσιμος μόνον εἰς ἐκείνους, οἵτινες διαθέτουν σκέψιν, εἶναι μονίμως καὶ ἐξόχως ἀντιπαθητικὴ εἰς τοὺς βλάκας, διότι ἀσκουμένη ὑπὸ τῶν ἄλλων στρέφεται ἐναντίον των, ἰδία ὁσάκις οὗτοι κατέχουν ἐξουσιαστικὰς θέσεις, ἢ ἔχουν συνδέσει συμφέροντα μὲ τοὺς κατέχοντας αὐτάς. Ἡ ἔλλειψις ἰδίας γνώμης, ἡ κολακεία καὶ ἡ ρᾳδιουργία (ἴδε κατωτέρω) τοὺς προορίζουν ἄλλως τε εἰδικῶς διὰ τὰς καταστάσεις ταύτας. Ἡ ἀκατανίκητος ἐπίσης τάσις τῶν βλακῶν πρὸς τὰς πάσης φύσεως ἀγελαίας ἐμφανίσεις (κοσμικαὶ συγκεντρώσεις καὶ causerie τρεφομένη ἐκ τῶν περιεχομένων τῶν ἐφημερίδων καὶ τῶν ραδιοφώνων, μόδα, κλπ.) καὶ διακρίσεις (τίτλοι, διπλώματα παράσημα) εἶναι κατόπιν τῶν ἀνωτέρω αὐτονόητος.

III

3. Ἀλλὰ πόθεν εἶναι δεδομένη ἡ πραγματικὴ δυνατότης τῆς ἀποτελεσματικῆς δράσεως τῆς βλακικῆς ἀγέλης; Ἡ δυνατότης αὕτη εἶναι δεδομένη ἀπολύτως ἀντικειμενικῶς καὶ ἀνεξαρτήτως τοῦ ψυχολογικοῦ ἐλατηρίου (τοῦ ressentiment), τὸ ὁποῖον ἄλλως οὐδεμίαν θὰ εἶχε κοινωνικὴν δρᾶσιν καὶ ἀκολούθως κοινωνιολογικὴν σημασίαν. Εἶναι δεδομένη ἐκ τῆς μοιραίας θέσεως τὴν ὁποίαν κατέχουν εἰς τὴν κλίμακα τοῦ κοινωνικοῦ διαφορισμοῦ οἱ βλᾶκες, θέσεως εἰς τὴν ὁποίαν εἶναι ἀναντικατάστατοι, διότι εἶναι θέσις ὑποδεεστέρα, ἀλλὰ καὶ ἀπολύτως ἀπαραίτητος διὰ τὸν ὅλον κοινωνικὸν μηχανισμόν, ὁ ὁποῖος βασίζεται ἀπολύτως εἰς τὰς κατωτέρας αὐτοῦ βαθμίδας. Εὐκρινέστατα διαφαίνεται ἡ ἐξάρτησις αὕτη τῶν ἀνωτέρω βαθμίδων καὶ προσώπων ἀπὸ τῶν κατωτέρων τοιούτων ὅπου αὕτη λαμβάνει μορφὰς καθαρῶς ἐκβιαστικάς, τὰς ὁποίας γνωρίζουν πάντες οἱ κοινωνικοὶ ἄνθρωποι. Ὡς παράδειγμα δύναται νὰ χρησιμεύσῃ ἡ παρέλκυσις ἢ ὁ ἐνταφιασμὸς μίας ὑποθέσεως εἰς οἱανδήποτε ὑπηρεσίαν ὑπὸ κατωτέρων ὑπαλλήλων, ἡ ἔκδοσις ἐντάλματος συλλήψεως κατὰ καταζητουμένου ἐκληματίου, εἰς περίπτωσιν κατὰ τὴν ὁποίαν τὰ κατώτερα ἀστυνομικὰ ὄργανα εἶναι ἀλληλέγγυα πρὸς αὐτὸν κλπ

4. Λαμβανομένης ἤδη ὑπ᾿ ὄψιν τῆς ἐπικαίρου ταύτης θέσεως τῶν κατωτέρων βαθμίδων καὶ προσώπων ἐν τῷ κοινωνικῷ διαφορισμῷ καθίσταται ἀπολύτως νοητὴ καὶ ἡ ἄνοδος αὐτῶν εἰς ἀνωτέρας βαθμίδας διὰ κοινοῦ μεταξὺ τῶν συνασπισμοῦ ἀναδεικνύοντος ἑαυτοὺς καὶ ἀλλήλους ἀφ᾿ ἑνὸς μὲν δι᾿ ὀργανωμένης ἀντιστάσεως (boycotage) πρὸς τὰ ἄνω καὶ παραλύσεως τῶν τυχὸν ἀντιθέτων ἐνεργειῶν τῶν ὑπερκειμένων παραγόντων πρὸς ἀνάδειξιν ἄλλου πράγματι ἱκανοῦ, προσώπου, ἀφ᾿ ἑτέρου δὲ δι᾿ ὀργανωμένης προωθήσεως προσώπου ἐκ τῶν κόλπων αὐτῶν, πρὸς τὴν ἀνωτέραν βαθμίδα. Τὸ φαινόμενον τοῦτο καλεῖται κλίκα. Ὅτι τὴν ἐξέλιξιν ταύτην οὐδεὶς δύναται νὰ σταματήσῃ εἶναι φανερόν, ὅσον εἶναι φανερὰ ἡ νομοτελειακὴ συνάρτησις τῶν ὡς ἄνω δεδομένων. Κατὰ τὴν αὐτὴν συνάρτησιν τὸ φαινόμενον συνεχίζεται: «ἑνὸς βλακὸς προκειμένου μύριοι ἕπονται», ὁ δὲ οὕτω ἀνελθὼν βλὰξ θὰ προωθήσῃ ὁ ἴδιος πρόσωπα μόνον κατώτερα ἑαυτοῦ, μέχρις ὅτου ἡ μία βιαία ἔξωθεν ἐπέμβασις, ὑπαγορευομένη ὑπὸ τῆς ἀνάγκης ἄλλου τινὸς κοινωνικοῦ ὀργανισμοῦ, ἢ ὁ φυσικὸς ἐκφυλισμὸς ἑνὸς τοιούτου ὀργανισμοῦ ἐκ τῶν ἔσω, ἐπιφέρει θεμελιώδη τινὰ ἀνατροπὴν ἢ καὶ αὐτὸν τοῦτον τὸν τερματισμὸν τοῦ βίου τοῦ ἐκφυλισθέντος ὀργανισμοῦ. Οὕτω λ.χ., εἰς παρομοίαν περίπτωσιν ἡ τὸ 1910 ἀνελθοῦσα κοινωνικὴ ὁμὰς ἀνέτρεψε τὴν ἱεραρχίαν τῶν ἀξιῶν καὶ τῶν προσώπων καὶ ἐντὸς τοῦ παλαιοκομματισμοῦ, καταστήσασα δυνατὴν τὴν ὑπεφαλάγγισιν τῶν παλαιῶν αὐτοῦ ἀρχηγῶν ὑπὸ νέων (Γούναρη, Στράτου κλπ.)

5. Ἀλλὰ καὶ οἱ ἄνευ συνασπισμοῦ καὶ ὀργανώσεως, ἄνευ «κλίκας», ἀνερχόμενοι βλᾶκες ἢ ἀνίκανοι γενικῶς, ἀτομικῶς καὶ μόνον ἐπικρατοῦντες, εὑρίσκονται ἐν τούτοις δεσμευμένοι ὑπὸ τοῦ κοινωνικοῦ διαφορισμοῦ εἰς ἴσον βαθμὸν ὡς καὶ οἱ ὀργανωμένοι τοιοῦτοι. Διότι ἀντικειμενικῶς αἱ θέσεις τὰς ὁποίας λαμβάνουν εἶναι τοιαῦται, ὥστε ἡ ἀνεπάρκειά των ἢ νὰ εἶναι πλεονεκτικὴ ἢ νὰ εἶναι ἀνεκτή, οὐδέποτε ὅμως θέσεις ἀπαιτούσαι πραγματικὰ προσόντα, ἐκ τῶν ὁποίων, καὶ ἂν ἀκόμη φθάνουν εἰς αὐτάς, ἀνατρέπονται καὶ κρημνίζονται εἰς τὴν πρώτην ἀντίξοον περίστασιν καὶ ὑπὸ μεγάλου τινὸς ἢ μικροῦ πνέοντος ἀνέμου. Οὕτω λ.χ. πολλοὶ ἐξ αὐτῶν κατέλαβον διαδοχικῶς πλεῖστα ἀξιώματα τῆς κοινωνίας καὶ τῆς πολιτείας, ἀπὸ τοῦ Προέδρου τῆς Δημοκρατίας, μέχρι τοῦ «Προέδρου τοῦ Συλλόγου Προστασίας Ἐγγύων Μυιῶν», τοῦ «Γενικοῦ Γραμματέως τῆς Γενικῆς Συνομοσπονδίας Πωλητῶν Ποντικοπαγίδων» κ.ο.κ., ἀξιώματα βεβαίως, τὰ ὁποῖα οὐδέποτε θὰ ἐπιδιώξῃ σοβαρῶς ἀπασχολούμενος ἄνθρωπος. Εἰς τὰ ἀξιώματα ταῦτα προστίθενται φυσικὰ καὶ διακρίσεις οἶον παράσημα, διπλώματα, δεξιώσεις κλπ.

Ο causeur συνάδελφος τοῦ ἀνωτέρω ἀποτελεῖ ἀληθῆ κοινωνικὴν μάστιγα, διότι ὡς causerie ἐκλαμβάνει τὸ νὰ λέγῃ εἰς τοὺς χειμαζομένους συνανθρώπους τί ἀνέγνωσεν εἰς τὰς ἐφημερίδας, τί ἤκουσεν εἰς τὸ ραδιόφωνον καὶ τί τοῦ εἶπον διάφοροι καθ᾿ ὁδόν, ἐξικνούμενος ἔστιν ὅτε εἰς τὰ σχόλιά του, ὅταν ἀποφασίσῃ νὰ σχολιάσῃ εἰς δυσθεώρητα ὕψη ὀξυδερκείας καὶ πνευματικῆς χάριτος: ὅτι λ.χ. κατὰ τὴν νύκτα ἀναμφιβόλως ἐπικρατεῖ σκότος, τὴν δὲ βροχὴν ἀκολουθεῖ ὁπωσδήποτε ἡ ὑγρασία… Εἰς ταῦτα προστίθεται ἐνίοτε καὶ ἡ «προστατευτικὴ» στάσις αὐτοῦ ἔναντι τῶν πνευματικῶς ἀνωτέρων του, σκοποῦσα τὴν ὑποτίμησιν αὐτῶν εἰς τὰ ὄμματα τοῦ κόσμου κλπ.

IV

6. Ἐνδιαφέρον εἶναι τέλος ἐνταῦθα τὸ φαινόμενον μερικῶν εὐφυῶν ἀνθρώπων, οἵτινες, ἐνστικτωδῶς διαισθανόμενοι τὸν κοινωνικῶς ἀνυπέρβλητον ρόλον τῶν βλακῶν καὶ τὴν λαμπρὰν κοινωνικὴν αὐτῶν σταδιοδρομίαν – ἐν τῇ «χρυσῇ» μέσῃ ὁδῷ τῆς μετριότητος ἐννοεῖται – ἀποφασίζουν νὰ ὑποδυθοῦν τὸν ρόλον αὐτόν, ὅπως ἀνέλθουν διὰ τῆς μεθόδου τῆς «νύσσης», ὡς αὕτη εὐφυέστατα ἀποκαλεῖται παρὰ τῷ λαῷ. Ἀλλ᾿ ὁ ρόλος οὗτος εἶναι ἐξαιρέτως δύσκολος ἐκ δυὸ λόγων: Πρῶτον ὑποκειμενικῶς ἡ ὕπαρξις πνευματικῆς καὶ ψυχικῆς ζωῆς ἔχει ὡς γνωστὸν ἀναποτρέπτους ἀντανακλάσεις ἐπὶ τῆς ἐξωτερικῆς φυσιογνωμίας, αἴτινες μὲ τὴν τελειοτέραν ὑπόκρισιν, δύσκολον εἶναι ν᾿ ἀποκρυβοῦν, πλὴν τῆς περιπτώσεως καθ᾿ ἣν εἶναι δεδομένον τάλαντον μεγάλου ἠθοποιοῦ. Ἡ ἁπλὴ παρουσία τοῦ εὐφυοῦς ἀνθρώπου εἶναι κατὰ κανόνα διὰ τὸν βλᾶκα εἰς τὸ ἔπακρον προκλητική. Τὸ ψυχολογικὸν σύμπλεγμα τῶν συναισθημάτων, τὸ ὁποῖον αὕτη ἐξαπολύει παρ᾿ αὐτῷ εἶναι τὸ αὐτὸ ἀκριβῶς μὲ ἐκεῖνο τοῦ καταδιωκομένου καὶ πανικοβλήτου ζῴου ἢ ἀνθρώπου, ἐν καταστάσει φυγῆς ἢ ἀμύνης. Τὸ μῖσος, ὁ φόβος, ὁ φθόνος μετὰ τοῦ θράσους συμπλέκονται κατὰ τρόπον, δηλοῦντα διὰ τὸν ἐξησκημένον ὀφθαλμὸν σαφῶς εἰς πᾶσαν φράσιν, ἰδίᾳ ὑποτιμητικὴν ἢ μειωτικήν, τὴν κατάστασιν ἀμύνης. Δεύτερον ἀπὸ τῆς ἀπόψεως τοῦ βλακός, ἡ ἔνστικτος καχυποψία αὐτοῦ εἶναι τοιαύτη, ὥστε ἡ ὑπόκρισις τοῦ εὐφυοῦς ν᾿ ἀποβαίνῃ ματαία, ἡ δὲ πραγματικὴ εἰλικρίνεια αὐτοῦ νὰ ἐκλαμβάνεται ὡς ὑπόκρισις. Ὁ βλὰξ ὡς πλησιέστερος πρὸς τὸ ζωϊκὸν βασίλειον, ἔχει τὴν ἔνστικτον καχυποψίαν οὕτω ἀνεπτυγμένην, ὥστε ν᾿ ἀδυνατῇ νὰ διαγνώσῃ ἢ νὰ ἐννοήσῃ συλλογισμοὺς καὶ λογικοὺς ὑπολογισμοὺς τοῦ εὐφυοῦς, βασιζομένους ὄχι εἰς τὸ ἔνστικτον ἀλλὰ εἰς τὴν διάνοιαν. Ἄοπλος καὶ ἀνυπεράσπιστος ἔναντι τῶν ψυχρῶν ὑπολογισμῶν τῆς ξένης διανοίας, ἧς ὁ μηχανισμὸς τυγχάνει εἰς αὐτὸν νοητικῶς ἀπροσπέλαστος, μίαν μόνην ἄμυναν διαθέτει, ἀκριβῶς ὅπως τὸ ζῷον καὶ ὁ πρωτόγονος ἄνθρωπος: τὴν ἔνστικτον καχυποψίαν. Οὕτω ἐξηγεῖται καὶ ἡ φυσικὴ καὶ πνευματικὴ κατωτερότης τῶν λαῶν, οἵτινες ἐμπνέονται βασικῶς ὑπὸ τῆς καχυποψίας, ἣν αὐταρέσκως ἐκλαμβάνουν ὡς εὐφυΐαν. Ἔναντι τῶν Εὐρωπαίων οἵτινες οὐδεμίαν ἀνάγκην ἔχουν αὐτῆς, ὡς ἀντιλαμβανόμενοι νοητικῶς τὸν κόσμον. Ἐκ τούτων ἐπίσης φαίνεται σαφῶς, ὅτι ἡ καχυποψία καὶ ἡ ἀπότοκος αὐτῆς πονηρία εἶναι ἀκριβῶς τὸ ἀντίθετον τῆς εὐφυΐας ὡς πρὸς τὸν ὅλον αὐτῆς ἐκτοπιζομένης πάντοτε ὑπὸ τῆς δευτέρας. Λέγομεν ἀντίθετος μόνον ὡς πρὸς τὸν ρόλον, διότι ἡ διάνοια δὲν εἶναι τί τὸ ἀνεξάρτητον ἢ ἀντίθετον τοῦ ἐνστίκτου, ἀλλὰ τοὐναντίον ἡ ἀνάπτυξις καὶ ὁ διὰ λογικῶν μέσων πλουτισμὸς αὐτοῦ εἰς τὴν ἀρχικὴν αὐτοῦ πάντοτε κατεύθυνσιν.

7. Πονηρία εἶναι ἡ ἐνεργητικὴ ὄψις τῆς καχυποψίας καὶ τὸ δεύτερον στάδιον αὐτῆς, ἤτοι ἡ δρᾶσις αὐτῆς, δρᾶσις ὅμως ζωϊκῶς ἀμυντικῆς φύσεως, διότι προϋποθέτει τὴν πνευματικὴν κατωτερότητα καὶ τὴν πνευματικὴν ἀμηχανίαν τοῦ βλακός, ὡς ζῴου ἐνστικτώδους καὶ πνευματικῶς πανικοβλήτου. Ἡ ἁπλὴ καχυποψία εἶναι ἄμυνα παθητικῆς φύσεως, καθ᾿ ὃ μὴ ἐνεργοῦσα ἐπὶ ἄλλων ἀτόμων. Ἡ πονηρία εἶναι ἄμυνα ἐνεργητικῆς φύσεως, διότι ἀποτελεῖ ἐγκεφαλικὴν ἐνέργειαν, σχηματισμὸν συλλογισμῶν καὶ συμπερασμάτων, ἀγόντων εἰς πράξεις («τὸν ἐγέλασε» κ.λπ.) καὶ συνεπῶς ἐνεργεῖ ἐπὶ ἄλλων ἀτόμων. Ἄσχετον τὸ ζήτημα τῆς βλακώδους ποιότητος τῶν συλλογισμῶν καὶ συμπερασμάτων. Ἡ χρησιμοποίησις ἤδη τῶν βλακωδῶν τούτων συλλογισμῶν καὶ συμπερασμάτων, μὲ μιὰν λέξιν τῆς πονηρῖας, χρησιμοποίησις ὅμως γενικώτερον ψυχολογικῶς ἐπιδρώσα ἐπὶ τοῦ ἄλλου ἀτόμου, ἤτοι χρησιμοποίησις αὐτῆς ἐν συνδυασμῷ μὲ στοιχεῖα κατωτάτης πνευματικῆς ὑποστάθμης (κολακεία, ψεῦδος, ρᾳδιουργία, συκοφαντία, σωματεμπορία, συμπαθὴς μορφὴ τοῦ βλακὸς ἀκόμη, ἐπίκλησις τῆς πολυτεκνίας του, προσφορὰ ἀνηθίκων καὶ εὐκόλων ὑπηρεσιῶν εἰς τὸ κολακευόμενον πρόσωπον, χαφιεδισμός, ξεσκονίσματα, τὸ «ποιεῖν τὸν καραγκιόζην», ἢ τὸν gigolot, χειροφιλήματα πρὸς τὸν «Ἐθνικὸν Κυβερνήτην», ἐκφωνήσεις λόγων, συρραφὴ κολακευτικῶν στίχων, μεταφορὰ λαχανικῶν, κλπ.

8. Ἂν ὁ βλὰξ καταφεύγει εἰς τὴν ἐπιτηδειότητα λόγω τῶν πενιχρῶν πνευματικῶν τοῦ μέσων ἐκ τῆς αὐτῆς ἐλλείψεως ἀνωτέρων πνευματικῶν μέσων ὠθεῖται καὶ πρὸς τὴν ἀπάτην. Ἀπάτη εἶναι ὡς γνωστὸν ἡ ἀποσιώπησις τῆς ἀληθείας ἢ ἡ παράστασις ψευδῶν πραγμάτων ὡς ἀληθῶν. Ἐξ αὐτοῦ τούτου τοῦ ὁρισμοῦ αὐτῆς συνάγεται ὅτι ἡ ἀπάτη δὲν ἀνάγεται εἰς τὴν εὐφυΐαν τοῦ ἀπατεῶνος, διότι πᾷς ἄνθρωπος δύναται νὰ παραστήσῃ ψευδῶς πράγματα ὡς ἀληθῆ καὶ αὐτὸς οὗτος ὁ βλάξ, ἀλλ᾿ εἰς τὴν εὐπιστίαν τοῦ θύματος. Ὅτι λοιπὸν καταφεύγει εἰς αὐτήν, ὡς διανοητικῶς εὐκολώτερον μέσον ὁ βλὰξ ἐπειδή, στερούμενος εὐφυΐας, εἶναι ἀνίκανος νὰ μεταχειρισθῇ ἔντιμα μέσα, εἶναι αὐτονόητον, διότι ἔντιμα μέσα ὡς δυσκολώτερα, χρησιμοποιεῖ μόνον ὁ κεκτημένος πραγματικὴν ἀτομικὴν ἀξίαν. Πόθεν λοιπὸν προέρχεται ἡ εὐρέως διαδεδομένη ἀντίληψις, ὅτι ὁ ἀπατεὼν ὄχι μόνον ἀποκλείεται νὰ εἶναι βλάξ, ἀλλ᾿ ἀναγκαίως εἶναι εὐφυής, ἀντὶ τῆς ὡς ἄνω ἀναλύσεως, ἐξ ἧς ἀντιθέτως προκύπτει, ὅτι ὁ ἀπατεὼν ὄχι μόνον ἀποκλείεται νὰ εἶναι εὐφυής, ἀλλ᾿ εἶναι ἀναγκαίως βλάξ; Ἡ ἀντίληψις αὕτη προέρχεται ἐκ τῆς «θεωρίας» τοῦ βλακὸς περὶ τῆς εὐπιστίας. Εἰθισμένος ὁ βλὰξ νὰ «σκέπτεται» οὐχὶ διὰ τοῦ νοητικοῦ μηχανισμοῦ, ἀλλὰ διὰ χονδροειδῶν ἔξωθεν ἐντυπώσεων, δὲν ἐρευνᾷ τὰς αἰτιοκρατικὰς σχέσεις, ἀλλὰ περιορίζεται εἰς τὸ γεγονὸς μίας ἐπιτυχούσης ἀπάτης, γεγονὸς ἐξ οὗ καὶ μόνου συνάγει τὴν βλακείαν τοῦ θύματος καὶ τὴν εὐφυΐαν τοῦ ἀπατεῶνος. Ὅτι ἡ ἀπάτη δὲν ὀφείλεται εἰς εὐφυΐαν ἀνελύθη, νομίζομεν ἐπαρκῶς. Ὅτι ὅμως ἡ εὐπιστία τοῦ θύματος ἀποτελεῖ βλακείαν, τοῦτο εἶναι ἀληθὲς μνημεῖον βλακικῆς «διανοίας» καὶ πολιτιστικῆς ὑποστάθμης. Διότι ἡ εὐπιστία ἑνὸς ἀτόμου, ὡς προϋποθέτουσα τὰ ἄλλα ἄτομα ὡς ἔντιμα καὶ συνεπῶς ὡς εὐφυᾶ, εἶναι ἀσφαλῶς τὸ μέγιστον τῶν τεκμηρίων τῆς πνευματικῆς του ἀναπτύξεως καὶ τοῦ πολιτισμοῦ του. Ὅσον ὑψηλότερον ἐπὶ τῶν βαθμίδων τῆς εὐφυΐας καὶ τοῦ πολιτισμοῦ ἵσταται ἓν ἄτομον ἢ εἷς λαός, (οἱ Εὐρωπαῖοι ἐν σχέσει πρὸς τοὺς Ἀνατολίτας) τόσον περισσότερον εὔπιστος εἶναι. Ὁ τελευταῖος τῶν βλακῶν θὰ ἠδύνατο νὰ ἐξαπατήσῃ ἕνα Κὰντ ἢ ἕνα Μπετόβεν καὶ ὁ τελευταῖος τῶν Ἑλλήνων ἕνα Εὐρωπαῖον… Τὸ μειδίαμα τοῦ οἴκτου,τὸ ὁποῖον ρίπτουν οἱ «ἀφελεῖς κουτόφραγκοι», δημιουργοὶ τῶν πνευματικῶν ἀξιῶν καὶ ἐξουσιασταὶ τοῦ κόσμου, ἐπὶ τῶν δυστυχῶν «ἐξύπνων» τῆς Μεσογείου καὶ τῆς Ἀνατολῆς, ἂς εἶναι καὶ ἡ τιμωρία τῶν βλακῶν καὶ διὰ τὴν «θεωρίαν» των ταύτην!

V

9. «Ὅτι ὁ βλάξ, ἀκολουθῶν τὴν ἔνστικτον αὐτοῦ καχυποψίαν, εὑρίσκεται ἐντὸς τῆς πραγματικότητος, τοῦτο εἶναι ἀναμφισβήτητον, θέτει δὲ αὐτὸν ἐν τῷ Κοινωνικῷ βίῳ εἰς «ἀνωτέραν» μοῖραν λ.χ. τοῦ μεταφυσικοῦ, τοῦ ὁποίου ὁ ἐνστικτώδης κόσμος ἔχει ὑποστῆ νοσηρὰν ἀτροφίαν, ἔναντι τοῦ διανοητικοῦ αὐτοῦ κόσμου, ὅστις ἔχασε πᾶσαν ἐπαφὴν μετὰ τῆς πραγματικότητος. Ἐὰν δεχθῶμεν, ὡς ὑποχρεούμεθα, πρῶτον ὅτι τὸ ἔνστικτον εἶναι ἀλάθητον, καθ᾿ ὃ ἀνεξήγητον καὶ ἄφθαρτον, δεύτερον ὅτι ὁ κόσμος τῶν ἐνστίκτων εἶναι ὁ κατ᾿ ἐξοχὴν φυσικῶς ὑγιὴς κόσμος, τρίτον ὅτι ἡ κοινωνία ὡς συνέχεια τῆς φύσεως εἶναι ὑγιὴς ὀργανισμός, ἀπαρτιζόμενος ὑπὸ ὑγειῶν ἀτόμων, τότε τὸ συμπέρασμα περὶ τῆς ὑπεροχῆς τοῦ βλακὸς ἐπὶ τοῦ μεταφυσικοῦ ἐν τῇ κοινωνίᾳ, εἶναι συμπέρασμα ἀναγκαστικὸν καὶ ἀνέκκλητον, ἐπαληθευόμενον ἄλλως τε, κατὰ φυσικὴν ἀναγκαιότητα, ὑπ᾿ αὐτῆς ταύτης τῆς κοινωνικῆς πραγματικότητος ὅλων τῶν ἐποχῶν καὶ τῶν λαῶν. Τὸ ὅτι οἱ μεταφυσικοὶ ἐπεκράτησαν (ὄχι ἤνθισαν) εἰς ἐποχὰς παρακμῆς τῶν κοινωνιῶν δὲν εἶναι τυχαῖον. Ὁ βλάξ, ὡς ἐλέχθη καὶ ἀνωτέρω, διαισθανόμενος ἐν τῇ καχυποψίᾳ του τὴν ἐπίθεσιν ἐκ μέρους τοῦ εὐφυοῦς, εἶναι θεμελιωδῶς ἐντὸς τῆς πραγματικότητος, διότι διαισθάνεται ὀρθῶς τὸν κίνδυνον νὰ περιέλθῃ κοινωνικῶς εἰς τὴν κάτω τάξιν. Ἐὰν διὰ τῆς καχυποψίας αὐτῆς καὶ μόνης προστατεύεται ἔναντι τοῦ φυσικοῦ αὐτοῦ προορισμοῦ του, τοῦτο εἶναι ἄλλο ζήτημα. Φανερὸν εἶναι, ὅτι τὸ ἔνστικτον ἀποτελεῖ μέσον προσανατολισμοῦ καὶ στοιχειώδους ἀμύνης εἰς τὸν πρωτόγονον ἄνθρωπον, ὄχι ὅμως μέσον κατισχύσεως καὶ ὑπεροχῆς ἐν προηγμένῃ κοινωνίᾳ μετὰ προηγουμένου κοινωνικοῦ διαφορισμοῦ καὶ ἀναπτύξεως τῶν νοητικῶν του ἀνθρώπου μέσων, τῶν ὁποίων ἡ κατ᾿ ἄτομα ἀνισότης εἶναι ἐξ ἴσου φυσικῶς δεδομένη. Ὁ βλὰξ ὁμοιάζει ἐνταῦθα τὸ ζῷον, τὸ ὁποῖον ἐξ ἐνστίκτου γνωρίζει νὰ διαφεύγῃ πάντα κίνδυνον, πλὴν ἀνωτέρας ὠμῆς βίας, εἰς τὴν ζούγκλαν, εἰσερχόμενον ὅμως εἰς κεντρικὴν ὁδὸν μεγαλουπόλεως, εὑρίσκεται αἰφνιδίως ὑπὸ τοὺς τροχοὺς αὐτοκινήτου. Τοῦτο εἶναι ἄγνωστος καὶ ἀκατανόητος εἰς αὐτὸ μηχανή, βασιζομένη βεβαίως κατὰ τελευταῖον λόγον εἰς τὸ ἔνστικτον τοῦ ἀνθρώπου, κατασκευασθεῖσα ὅμως διὰ τῆς διανοίας του. Πῶς ἤδη οἱ πνευματικῶς κατώτεροι ἄνθρωποι εὑρίσκονται ὑπὸ τοὺς τροχοὺς διαφόρων κοινωνικῶν «αὐτοκινήτων», – τοῦτο δεικνύει ἡ θέσις αὐτῶν εἰς τὴν κάτω τάξιν. Τὴν «μηχανὴν» αὐτὴν εἶναι βεβαίως ἀδύνατον νὰ διαφύγῃ καὶ ὁ βλάξ, τοῦ ὁποίου καὶ ἡ ἄνοδος εἶναι αὐστηρῶς ἐντὸς ὡρισμένων πλαισίων περιωρισμένη. Ὅτι δὲ τέλος ὁ μεταφυσικὸς οὐδὲ τὸ ζῷον, οὐδὲ τὸν βλάκα δύναται νὰ περιπλέξῃ εἰς τροχούς, τοῦτο εἶναι εὐνόητον ἐκ τοῦ γεγονότος, ὅτι οὗτος φέρεται ἐπὶ τοῦ Πηγάσου…

VI

10. Ὡς πρὸς τὴν κοινωνικὴν προέλευσιν τῶν βλακῶν διαπιστοῦται ὅτι ἡ παραγωγὴ βλακῶν δὲν εἶναι ταξική. Ἡ πονηρὰ φύσις δὲν ἔδωκεν εἰς ὡρισμένην τινὰ κοινωνικὴν τάξιν τὸ ἐπίζηλον τοῦτο προνόμιον. Ἐπεδαψίλευσεν ἴσως ὡς φαίνεται, εἰς τὴν ἑκάστοτε ἄνω τάξιν τοὺς διασκεδαστικωτέρους ἁπλῶς τύπους βλακῶν, ἀλλὰ δὲν ἐστέρησεν οὐδεμίαν ἄλλην κοινωνικὴν τάξιν τῆς σοβαρᾶς συμβολῆς των. Ὁ βλὰξ ὑπουργός, ὁ ἀγόμενος καὶ φερόμενος ὑπὸ τῶν ὑπαλλήλων του καὶ τὰ μέλη ἑνὸς ἐργατικοῦ σωματείου, τὰ ὁποῖα ἐκμεταλλεύεται ὁ πονηρὸς ἐργατοκάπηλος, ἀποτελοῦν δυὸ ἀντίθετα παραδείγματα τοῦ γεγονότος, ὅτι ἡ βλακεία δὲν ἔχει ταξικὴν τὴν πατρίδα.

Ψυχολογικὰ δὲ εἶναι κυρίως τὰ περιεχόμενα, τὰ ὁποῖα δημιουργοῦν τὰς ποικιλίας καὶ παραλλαγὰς μεταξὺ τῶν βλακῶν. Ὁ fils a papa τῆς ἄνω τάξεως, ὁ ὁποῖος λόγω φυσικῆς ἀτροφίας τοῦ βουλητικοῦ του κόσμου, λαμβάνει σοβαρῶς ὑπ᾿ ὄψιν τὴν ἀτελεύτητον σειρὰν τῶν ἀπαγορεύσεων τῆς οἰκογενείας του, στερούμενος δὲ καὶ ἰδίας πνευματικότητος, καταντᾷ εἰς τὸ τέλος τύπος χωρὶς τὴν ἐλαχίστην προσωπικότητα, ὀνομάζεται ὑπὸ τῆς τάξεώς του ἐπιεικέστατα «καλὸ παιδί», εἰς δὲ τὴν ἀντικειμενικὴν διάλεκτον θὰ ἠδύνατο νὰ ἀποκληθῇ «εὐπρεπὴς βλάξ», ἐνῷ τὸ «τέκνον τοῦ λαοῦ» εἰς τὴν αὐτὴν περίπτωσιν ὀνομάζεται ὑπὸ τοῦ εὐφυεστέρου καὶ κυριολεκτοῦντος λαοῦ δραστικώτατα «κόπανος». Σημαντικῶς αὐστηροτέρα εἶναι ἑπομένως ἡ φυσικὴ ἐπιλογὴ ἐντὸς τῆς κάτω τάξεως: ἐνῷ λ.χ. ὁ fils a papa εἰς τὴν μαθητικὴν ἡλικίαν τυγχάνει τῆς ἀγωγῆς, τῶν μορφωτικῶν μέσων καὶ τῶν περιποιήσεων τῆς τάξεώς του καὶ παραμένει ψυχικῶς ἀμείωτος, ὅπερ ἐπαυξάνει τὴν γελοίαν αὐτοπεποίθησίν του εἰς πρεσβυτέραν ἡλικίαν, δυνάμενος νὰ φθάσῃ ἀνενοχλήτως καὶ εἰς ὑψηλὰ ἀξιώματα, ἡ δὲ ἀτομική του ὕπαρξις ὡς μὴ ὤφειλε, εἶναι γνωστὴ ἐν τῇ κοινωνίᾳ. Ἀντιθέτως τὸ τέκνον τοῦ λαοῦ καὶ σκληρώτερον χειραγωγεῖται ὑπὸ τῶν γονέων του καὶ τῶν συμμαθητῶν τοῦ ἐν τῷ σχολείῳ μέχρι πλήρους ψυχικῆς ἐξουθενώσεως διὰ σκληρᾶς ὑποτιμήσεως, προπηλακισμῶν, φαρσῶν, ὕβρεων καὶ βιαιοπραγιῶν καὶ δυσκολώτερον εἶναι κατόπιν τούτων ν᾿ ἀνέλθῃ τὴν κοινωνικὴν κλίμακα, ὁ δὲ βλὰξ τῶν λαϊκῶν τάξεων οὕτως καὶ συμπαθέστερος εἶναι καὶ ἄγνωστος καὶ ἀκινδυνώτερος καὶ ὀλιγώτερον γελοῖος, καθ᾿ ὃ σεμνότερος καὶ ἐστερημένος τῆς αὐτοπεποιθήσεως ἢ ἐπάρσεως τοῦ βλακὸς τῶν ἄνω τάξεων, εἰς τὸν ὁποῖον λόγω ἀτροφίας τοῦ βουλητικοῦ του καὶ τῆς μαλθακότητος τοῦ οἰκογενειακοῦ του περιβάλλοντος προστίθεται ἔστιν ὅτε καὶ ἀηδὴς γυναικωτὸς χαρακτήρ. Ἑνιαῖον ὅμως εἶναι τὸ πνευματικὸν προλεταριᾶτον πάσης ταξικῆς καταγωγῆς.

VII

11. Ἡ ἠθικὴ τέλος σχέσις μεταξὺ βλακὸς καὶ ἐπιτηδείου ἢ ἀπατεῶνος εἶναι ἀπροσδοκήτως διάφορος τῆς ἣν ἐκλαμβάνει συνήθως ἡ «κοινὴ γνώμη». Ὁ συνήθης κοινωνικὸς ἄνθρωπος θεωρεῖ τὸν ἐπιτήδειον καὶ τὸν ἀπατεῶνα ὡς ἀνηθίκους μέν, ἀλλ᾿ ὡς ὑποδιαιρέσεις τοῦ εὐφυοῦς. Ὅλως τὸ ἀντίθετον ὅμως συμβαίνει: ὁ ἐπιτήδειος καὶ ὁ ἀπατεὼν εἶναι ἀκριβῶς ὑποδιαιρέσεις τοῦ βλακός. Καὶ ἰδοὺ πῶς. Εἴπομεν ἀνωτέρω ὅτι ἡ πονηρία, ἐκτὸς ἐὰν εἶναι μέσον ἀμύνης τῶν εὐφυῶν οὐχὶ κατὰ τῶν βλακῶν ἀλλὰ κατὰ τῆς πονηρίας των, ἀποτελεῖ φυσικὴν ἰδιότητα τῶν βλακῶν καὶ δὴ φυσικὴν συνέπειαν τοῦ γεγονότος, ὅτι, λόγω ἀτροφίας τοῦ νοητικοῦ των μηχανισμοῦ, ἀποτελεῖ αὕτη τὴν μόνην ἄμυναν αὐτῶν κατὰ πάσης ἔξωθεν ἐπιθέσεως. Ἀπὸ τῆς διαπιστώσεως τῆς ἀληθείας ταύτης μέχρι τῆς ἀκολούθου ἀληθείας ὑπάρχει ἓν καὶ μόνον βῆμα: ὅτι μόνον ὁ πνευματικῶς ἀνάπηρος ἔχει ἀνάγκην τῆς ἐπιτηδειότητος καὶ τῆς ἀπάτης διὰ νὰ προωθηθῇ ἢ νὰ ἐπικρατήσῃ. Οὐδεὶς ἄνθρωπος ἀξίας ἔχει ἀνάγκην νὰ γίνῃ ἐπιτήδειος ἢ ἀπατεών. Ἡ καθημερινὴ κοινωνικὴ πεῖρα διδάσκει ὅτι τὰ ἐπίθετα ταῦτα οὐδέποτε κατώρθωσαν νὰ «κολλήσουν» εἰς ἀνθρώπους πραγματικῆς ἀξίας, οἱ ὁποῖοι, ἐὰν ὑπῆρξαν μισητοί, ἐχαρακτηρίσθησαν ἴσως ὡς «κακοί», ὡς «καταχθόνιοι», ὡς «γόητες», ὡς «τορπιλληταὶ» ἢ ὡς «λιβελλογράφοι», οὐδέποτε ὅμως ὡς ἐπιτήδειοι ἢ ἀπατεῶνες, καὶ ὅταν ἀκόμη ὑπῆρξαν συντηρητικοὶ εἰς τὰς σχέσεις των μετὰ τῶν λοιπῶν ἀνθρώπων καὶ κατώρθωσαν πάντοτε νὰ προωθηθοῦν ἢ νὰ ἐπικρατήσουν. Ἀπόλυτος ἐσωτερικὴ συνέπεια τῆς πνευματικῆς ἀναπηρίας τοῦ βλακὸς εἶναι ἄλλως τε ὄχι μόνον ἡ ἀγελαία του τάσις, ὄχι μόνον ἡ προώθησίς του «πλάτην μὲ πλάτην» μὲ τὴν λεγεῶνα τῶν ὁμοίων του, ὄχι μόνον ἡ προσφυγὴ εἰς τὰ εὐτελέστερα μέσα τῆς ἐπιτηδειότητος, τὴν ἔλλειψιν ἀντιθέτου γνώμης, τὴν προσφορὰν εὐκόλων καὶ ἀνηθίκων ἐκδουλεύσεων καὶ τὴν κολακείαν, ἀλλὰ καὶ ἡ συστηματικὴ ἀποφυγὴ πάσης συγκρούσεως καὶ πάσης μάχης. Καὶ ὅταν ἀκόμη ὁ βλάξ, ὑπὸ τὴν μορφὴν τοῦ ἐπιτηδείου ἢ τοῦ ἀπατεῶνος, ἐξαναγκασθῇ νὰ δώσῃ μάχην, θὰ δώσῃ αὐτὴν διὰ τῶν πνευματικῶς εὐκολοτέρων καὶ συνεπῶς τῶν ἀνηθικωτέρων «ὅπλων»: τοῦ ψεύδους, τῆς διαστροφῆς, τῆς ρᾳδιουργίας καὶ τῆς συκοφαντίας.

Ἐξ οὗ ἕπεται τὸ ἀκλόνητον δόγμα: καὶ ἡ ἀνηθικότης εἶναι ἀποκλειστικὸν προνόμιον τῶν βλακῶν!

λεμπεσις

Ο πολιτικός στοχαστής και δημοσιογράφος Ευάγγελος Λεμπέσης (Μύτικας Χαλκίδας, 1904-Αθήνα, 1968), παρότι άγνωστος στο ευρύ κοινό, θεωρείται πρωτοπόρος κοινωνιολόγος και ένα ανήσυχο, κριτικό και μαχητικό πνεύμα, ο οποίος εργάστηκε ως Καθηγητής της Κοινωνιολογίας στην Πάντειο Σχολή Πολιτικών Επιστημών (1931) και αργότερα στη Σχολή Επαγγελματικού Προσανατολισμού (1955), ήταν αρθρογράφος του Οικονομικού Ταχυδρόμου (1931-35) και Διευθυντής Σύνταξης του περιοδικού Εργασία (1938), υπήρξε Διευθυντής Τύπου του Ραδιοφωνικού Σταθμού Αθηνών (1946-47) και Σχολιαστής στον Ραδιοφωνικό Σταθμό Αθηνών (1948), διετέλεσε Διευθυντής της Υπηρεσίας Μελετών της Αγροτικής Τράπεζας (1938-1958) και Διευθυντής του Υπουργείου Προεδρίας της Κυβερνήσεως (Γενική Διεύθυνση Τύπου· 1954- 1956).

 

Συλλεκτικό: Ο Βασίλης Λογοθετίδης στο καμαρίνι του

$
0
0

λ0

Αν και έπαιξε σε έντεκα ταινίες μόνο, από τις οποίες οι εννιά προβάλλονται από την τηλεόραση (η πρώτη, ο “Κακός Δρόμος” και η δεύτερη, η “Μαντάμ Σουσού” έχουν χαθεί), ήταν αρκετές για να περάσει ο Βασίλης Λογοθετίδης στις νεότερες γενιές και να τον γνωρίζουν όλοι, 122 χρόνια μετά τη γέννησή του και 60 χρόνια μετά το θάνατό του. Ο Βασίλης Λογοθετίδης ήταν ένα ιερό τέρας του θεάτρου, θεωρείται ο βασιλιάς της κωμωδίας, παρόλο που εκείνος είχε προτίμηση στα δράματα και δεν αγαπούσε τα “κωμικά”. Όμως το άφθονο ταλέντο του, τον καθιέρωσαν στην κωμωδία και εκείνος της αφοσιώθηκε μέχρι το τέλος της ζωής του. Έδωσε προτεραιότητα στους Έλληνες συγγραφείς και στα έργα τους, ερμηνεύοντας δεκάδες ρόλους χαρακτηριστικών τύπων της Ελληνικής αστικής ζωής. Πάντρεψε την ηθογραφία με τη μοντέρνα σύγχρονη νοοτροπία των θεατών. Εκτός από το ανεξίτηλο σημάδι του στη σκηνή, σφράγισε και τον ελληνικό κινηματογράφο, που μόλις είχε ξεκινήσει τα βήματά του μετά τον πόλεμο.

Γεννήθηκε στο Μυριόφυτο της Ανατολικής Θράκης το 1898. Ο πατέρας του ήταν εκπαιδευτικός. Είχε έναν αδελφό και μία αδελφή. Το 1915 αποφοίτησε από το περίφημο Ζωγράφειο γυμνάσιο της Κωνσταντινούπολης, ενώ λίγο αργότερα άρχισε τις πρώτες ερασιτεχνικές εμφανίσεις του στη σκηνή.  Το 1918, έχοντας κάνει ήδη το δεύτερο του γάμο, έρχεται στην Αθήνα και την επόμενη χρονιά εντάσσεται στο δυναμικό του θιάσου της Μαρίκας Κοτοπούλη. Εκεί έμεινε για 27 χρόνια, ερμηνεύοντας δεκάδες ρόλους, δραματικούς και κωμικούς, του κλασσικού και σύγχρονου ρεπερτορίου και καθιερώθηκε ως ένας από τους βασικότερους κωμικούς πρωταγωνιστές του θεάτρου. Σταθμός στην καριέρα του υπήρξε η παράσταση «Οι Γερμανοί Ξανάρχονται», η οποία σημείωσε τεράστια επιτυχία και αποτέλεσε την αφορμή για να πάρει την απόφαση να ανεξαρτητοποιηθεί και να γίνει θιασάρχης το 1947. Από τότε αφοσιώθηκε αποκλειστικά στη νεοελληνική φαρσοκωμωδία με σημαντικές επιτυχίες, όπως «Ένας βλάκας και μισός», «Φαταούλας» του Δημήτρη Ψαθά, «Δεσποινίς ετών 39», «Ένας ήρωας με παντούφλες» των Σακελλάριου-Γιανακόπουλου και άλλα.

Photo1_germanoi_ksanarxontai

Το 1933, μπαίνει στην καριέρα του ο κινηματογράφος. Η πρώτη του ταινία, είναι ο “Κακός Δρόμος” ελληνοτουρκικής παραγωγής, γυρισμένη στην Κωνσταντινούπολη στα στούντιο της Ipek Film από τον σκηνοθέτη του Εθνικού Θεάτρου της Τουρκίας Ερτογρούλ Μουχσίν, σε σενάριο του Γρηγορίου Ξενόπουλου, βασισμένο στο ομώνυμο μυθιστόρημά του με πρωταγωνίστριες τις δύο μεγαλύτερες Ελληνίδες ηθοποιούς της εποχής, την Μαρίκα Κοτοπούλη και την Κυβέλη, που κάνουν μαζί με τον Λογοθετίδη, την πρώτη τους εμφάνιση στο σινεμά. Η δεύτερη εμφάνισή του, γίνεται στην ταινία Μαντάμ Σουσού του Δημήτρη Ψαθά το 1948, στο ρόλο του Παναγιωτάκη, με Μαντάμ Σουσού την Μαρίκα Νέζερ και Καντακουζηνό τον Γιώργο Παππά. Την ίδια χρονιά, πρωταγωνιστεί για πρώτη φορά στη Φίνος Φιλμ, στην ταινία του Αλέκου Σακελλάριου “Οι Γερμανοί ξανάρχονται” από το ομώνυμο θεατρικό έργο των Σακελλάριου-Γιαννακόπουλου. Η ταινία έχει μεγάλη επιτυχία και ενώνει κινηματογραφικά τον Βασίλη Λογοθετίδη με την Ίλυα Λιβυκού, η οποία θα είναι η μόνιμη παρτενέρ του και στις επόμενες ταινίες του. Θα περάσουν τέσσερα χρόνια μέχρι να ξαναπαίξει στον κινηματογράφο (Ένα βότσαλο στη λίμνη, 1952) αλλά από εκεί και πέρα η παρουσία του στο σινεμά θα είναι κάθε χρόνο, μέχρι και το 1958: Σάντα Τσικίτα, Δεσποινίς ετών 39, Κάλπικη λίρα, Ούτε γάτα ούτε ζημιά (δεύτερη συνεργασία με τη Φίνος Φιλμ), Ο ζηλιαρόγατος, Δελησταύρου και υιός, Ένας ήρωας με παντούφλες. Όλες έχουν εισπρακτική και καλλιτεχνική επιτυχία και ευτυχώς είναι από εκείνες που τα τηλεοπτικά κανάλια τις έχουν πολύ συχνά στο πρόγραμμά τους.

Photo20_germanoi_ksanarxontai

Οι συγγραφείς έγραφαν για τον Βασίλη Λογοθετίδη, δηλαδή ο τύπος προηγείται της δραματουργίας. Διακωμώδησε άψογα με τους ρόλους του τα έντονα αντιφατικά στοιχεία που προέκυπταν από τα χαρακτηριστικά που συνέθεταν το προφίλ του Έλληνα αυτοδημιούργητου αστού της μεταπολεμικής εποχής. Το 1957 έπαθε έμφραγμα και παρά τις συστάσεις των γιατρών να μην κουράζεται και να είναι πολύ προσεκτικός, εκείνος έπαιζε ασταμάτητα στο θέατρο, το οποίο ήταν το δεύτερο σπίτι του. Τα τελευταία χρόνια, πάθαινε συχνά καρδιακές κρίσεις και έπρεπε να έρθει γιατρός να του κάνει ένεση στο μπράτσο και για μισή ώρα να μην κάνει τίποτα. Εκείνος αψηφούσε τις εντολές και έβγαινε στη σκηνή.

Ο Βασίλης Λογοθετίδης αποτελεί “αντικείμενο” μελέτης για τους ηθοποιούς και τους καλλιτέχνες γενικότερα. Πολλοί έχουν βοηθηθεί από τις ερμηνείες του στις ταινίες και έχουν εξελίξει τους ρόλους που υποδύονται και το ταλέντο τους.

λ3

Το 1956 στο θέατρο Αθηνών, πρωταγωνιστεί στο έργο του Δημήτρη Ψαθά “Ένας βλάκας και μισός“. Σήμερα, σας παρουσιάζουμε ένα συλλεκτικό, σπάνιο φωτογραφικό αφιέρωμα, μέσα από το καμαρίνι του και τις ετοιμασίες που έκανε για να βγει στη σκηνή.

λ1

Πριν ετοιμαστεί για το ρόλο του, μια ματιά στο βιβλίο που του κρατάει συντροφιά στα διαλείμματα. Το διάβασμα ήταν το μεγάλο του πάθος

λ4

Ζήλευε τους συνομιλήκους του που είχαν μαλλιά και γι΄αυτό λάτρευε τους ρόλους που απαιτούσαν περούκα

λ5

Έτοιμο το περουκίνι για τις ανάγκες του ρόλου

λ8

Τις ελεύθερες ώρες στο καμαρίνι του, εκτός από το διάβασμα, τις περνούσε με το σκάκι. Επικίνδυνος αντίπαλος ο Ευάγγελος Πρωτοπαπάς. Στις 19 Φεβρουαρίου 1960, μαζί με τον συμπρωταγωνιστή του και φίλο του Ευάγγελο Πρωτοπαπά, πήγαν στον κινηματογράφο Παλλάς (απέναντι από το θέατρο Αθηνών που έπαιζαν τον “Τελευταίο Τίμιο”), και αισθανόταν κουρασμένος και αδιάθετος. “Αν πεθάνω να με θυμάσαι, μου φέρθηκες σαν παιδί μου” ήταν τα λόγια που είπε εκείνο το βράδυ στον Πρωτοπαπά. Την επόμενη μέρα, στις 20 Φεβρουαρίου 1960, την ώρα που ξυριζόταν για να πάει στο θέατρο, έπαθε καρδιακή προσβολή. Η κηδεία του έγινε δημόσια δαπάνη στο Α’ Νεκροταφείο και παραβρέθηκαν  50.000 άνθρωποι που αγάπησαν και θαύμασαν τον Βασίλη Λογοθετίδη.

λ2

 

Throwback: Αναδρομή στην οικογένεια Πολίτη

$
0
0

IMG_7259Μετά την επιτυχημένη αναδρομή στην οικογένεια της γιαγιάς μου σειρά έχει το βαρύ πυροβολικό, η οικογένεια του παππού μου Θεόδωρου Πολίτη. Αυτή τη στιγμή κάθομαι και βλέπω τα 10 παράσημα του και ένα του πατέρα μου. Δεν μπορώ να πω πως ούτε εγώ ούτε οι γιοί μου κληρονόμησαν τον ατρόμητο χαρακτήρα του – στον 2ο παγκόσμιο πόλεμο αφού είχε πολεμήσει στον πρώτο κλπ κλπ δεν κατέβαινε στα καταφύγια με τίποτα. Η πρώτη που κατέβαινε ήταν η θεία μου η Ιωάννα, που ήταν η αγαπημένη μου και υπεύθυνη για όλο το φιρουλί και φιρουλά του χαρακτήρα μου. Μαζί με την Ιωάννα διαβάζαμε τα Jours de France, Point de Vue, βλέπαμε καλλιστεία και Eurovision και κουτσομπολεύαμε ξένους σταρς – τα εγχώρια δεν τα καταδεχόμασταν! Η Ιωάννα είναι η μητέρα της αγαπημένης μου ξαδέλφης Γιολάντας Παπαδάμ, που με μύησε στον Eric Clapton και γενικά στη μουσική από μικρό παιδί. Με τη Γιολάντα τώρα διαμέσου Facebook έχουμε κυριολεκτικά “ξετινάξει” την Πολίτικη πλευρά μας και την ανταλλαγή ανεκτίμητων φωτογραφιών που θα ήθελα να μοιραστώ μαζί σας αυτές τις covidtimes ημέρες, που γενικά το παρελθόν μοιάζει ακόμα πιο γλυκό.IMG_6735
Σημείωση μιας και είμαστε αγωνιστές του 1821 – το οποίο θα έρθει στη μόδα του χρόνου, να και λίγο gossip της εποχής:
Οι ήρωες του 1821 στη Στερεά Ελλάδα, όπως
Λιδωρίκης, Πολίτης, Δυοβουνιωτης, Γκούρας ακόμα και Αθανάσιος Διάκος,
απ´οτι είδα παντρευόντουσαν
κόρες συναγωνιστών..
Π,χ ο Χαράλαμπος Παπαπολίτης παντρεύτηκε την Σοφία Δυοβουνιώτη
Η κόρη του Σοφία παντρεύτηκε τον γιο του Λιδωρίκη.
Η κόρη του Λιδωρικη Ασήμω παντρεύτηκε τον
Γιάννη Γκούρα.
Ο Ιωάννης Φίλωνας είχε παντρευτεί την Χαρικλεια Λιδωρίκη και η κόρη του Ρεγγινα ειχε αρραβωνιαστεί τον Αθανάσιο Διάκο!
IMG_7260
Διαβάστε παρακάτω λοιπόν..

Οικογένεια Πολίτη

Στις αρχες του 1800, ο Παπαγεώργης Πολίτης, εκ των δραστηριοτέρων μελών της Φιλικής Εταιρειας , εκΚωνσταντινουπόλεως, κυνηγημένος από τους Τούρκους, εγκαταστάθηκε κοντα στο εκκλησάκι του Άι Γιάννη, μετόχι της μονής Βαρνάκοβας, και στην ουσία ίδρυσε το χωριό Σεργούλα του καζά Μαλανδρίνου!
Στις 28 Μαρτίου 1821 μετά από σύσκεψη με τον Δήμο Σκαλτσά ( Σκαλτσοδήμο) τον Αναγνώστη Λιδωρίκη, τον Αναγνώστη Μαργέλο και άλλους πατριώτες Φιλικούς, ευλόγησε τη σημαία της επανάστασης στο Λιδωρίκι , (στο ξωκλήσι της Αγίας Παρασκευής) και μετα από αγώνα τριών ημερών απελευθερώθηκε όλη η Δωρίδα. Με τις φροντίδες του, συγκεντρώνονταν τρόφιμα για τον ανεφοδιασμό του Μεσολογγίου. Γιαυτό ένα τμήμα Τουρκαλβανών από το Κάστρο της Ναυπάκτου έβαλε φωτιά στη Σεργούλα 18 Απριλίου 1825, όπως και στονΠύργο του Παπαγιώργη Πολίτη, ( όπου παλαιότερα είχε φιλοξενηθεί και ο Καςομούλης), και πήραν αιχμαλώτους 3 από τους εγγονούς του. Μετά από αυτό η οικογένεια σκορπίστηκε.

Οι γιοί του Παπα-Γιώργη Πολίτη, διαδέχθηκαν τον πατέρα τους στην επαναστατική του δράση.
IMG_4432 Ο Χαράλαμπος Παπαπολίτης έλαβε μέρος στις σπουδαιότερες μάχης στη Στερεά Ελλάδα όπως στη μάχη της Αράχωβας. Συμμετείχε στη Συνέλευση του Αρείου Πάγου στην Άμφισσα και σε όλες ανεξαιρέτως τις Συνελεύσεις καθ´όλη τη διάρκεια της επανάστασης. Ήταν μεταξύ αυτών των 59 που υπέγραψαν στις 5 Ιανουαρίου 1822 τη διακύρηξη ανεξαρτησίας της Ελλάδας, Τον διόρισε ο Καποδιστριας επιστάτη Τριζονιων το 1828 οπου πραγματοποίησε διάνοιξη πηγαδιών για την ύδρευση και εισήγαγε την καλλιέργεια της πατάτας στην ευρύτερη περιοχή της Δωρίδας. Υπήρξε πληρεξούσιος Δωρίδας το 1843. Διετέλεσε διοικητής Καλαβρύτων καθώς και των σπουδαιοτέρων διοικήσεων και γενικός έφορος. Διετέλεσε απο τους πρώτους γερουσιαστές
Παντρεύτηκε την Σοφία Δυοβουνιώτη που πέθανε στη γέννα της κόρης τους που βαφτίστηκε επίσης Σοφία για τη μητέρα της.
Πέθανε στο Λιδωρικι το 1871 και ετάφη στη Σεργούλα.
Η κόρη του Σοφία παντρεύτηκε Τον Αλέκο Λιδωρίκη
Ο πρωτοτοκος γιος του Χαράλαμπου Παπαπολίτη ήταν ο
Γιώργος Χ. Πολίτης γενν. 1820 που απέκτησε 3 γιούς
τον Χαράλαμπο Γ.Πολίτη , Δημήτριο Γ. Πολίτη (προπάππος μου) και τον Κώστα Γ. Πολίτη (4 παιδια:Γιάννης,Πέτρος, Ελένη , άλλη μια κόρη)
Ο Χαράλαμπος Γ.Πολιτης παντρευτηκε 2 φορές
Α) Πολίτη με την οποία απέκτησε την Ευθυμία μετέπειτα Ζωητού Β) Άννα Κατσικαπή με την οποίαν απέκτησε 4 παιδιά τον Κώστα, τον Γιώργο (Γιάννης, Ηλίας, Αικατερίνη Δημητροπούλου) το Δήμο και τη Ζωή

95217745_539440646755762_4594016037640339456_n
Ο προπάππος μου Ο Δημήτριος Γ. Πολιτης ( γενν. 1850 ) περίπου
Παντρεύτηκε την Καλλιόπη Κατσικαπή το 1873 (από γνωστή οικογένεια οπλαρχηγών) και απέκτησαν 7 παιδιά
Τον Γιώργο, τον Θεόδωρο (παππούς μου) 1878-1956, τον Γιάννη, τον Ανδρέα, την Ελένη την Παρασκευή και την Σοφία.
IMG_725695221348_161931741902874_1604476606418518016_n (1)Ο Θεόδωρος (στρατηγός) παντρεύτηκε την Αικατερίνη Βασσάλου το 1921
Και απέκτησαν 5 παιδιά : την Ιωάννα, την Έλση, την Ελένη τον Δημήτρη και τον Νίκο.
IMG_4271

IMG_7255

Σημ. Άλλος γιος του Παπαγεώργη Πολίτη ο Ανδρέας Πολίτης από τη Βιτρινίτσα πήρε Αργυρούν αριστείον ανδρείας.

Σημ. Οικογένεια Κατσικαπή είναι οικογένεια αγωνιστών της επανάστασης. Ο Αναγνώστης Κατσικαπής εκ Βιτρινίτσας πήρε το χρυσούν αριστείον ανδρείας 1825

Η προγιαγιά μας από τον Θεόδωρο, η Καλλιόπη, το γένος Κατσικαπή ήταν πάρα πολύ περήφανη για την οικογένεια της. Έδωσε στον παππού μας που ήταν ο πρωτότοκος το όνομα του πατέρα της. Στην Ερατεινή όταν πρωτοπήγα, τη δεκαετία του 1980 μου έλεγαν κάτι γεροντάκια στο ταβερνάκι οτι ήταν φυσιογνωμία.
Ο Γεώργιος Σουρής του έχει αφιερώσει και στίχο:

Ἐμπρός! μὲ πόζα ἀρχηγοῦ καθένας ἂς προβάλλη,
ἀπ᾿ ὅλους ἂς κυβερνηθῆ ἡ προσφιλὴς Ἑλλάς·
ἂς γίνῃ ὁ Ἡμέτερος, ἂς γίνουν ὅμως κι᾿ ἄλλοι,
ἂς γίνῃ κι ὁ Κατσικαπῆς κι᾿ αὐτὸς ὁ Μπουλελᾶς.
Ἂς πλημμυρίσῃ μ᾿ ἀρχηγοὺς τὸ ἔθνος πέρα πέρα,
ἂς μᾶς σηκώσῃ ἔξαφνα καὶ ἡ Ροζοῦ παντιέρα.

Αναδημοσιεύω κάποια στοιχεία και για τους Κατσικσπήδες από το “Μικρό Ρωμιό”

Η αθλιότητα της οδού Ερμού και η αντίδραση του Κατσικαπή
Γράφει ο Ελευθέριος Γ. Σκιαδάς

Η οδός Ερμού, από την πλατεία Μοναστηρακίου μέχρι το Θησείου και ακόμη παρακάτω παρουσίαζε άθλια εικόνα το 1862. Λόγω των έργων που γίνονταν για την τοποθέτηση των πρώτων σωλήνων και των φαναριών του Γκαζιού, ο δρόμος ήταν σκαμμένος και είχε καταστεί σχεδόν αδιάβατος. Η κατάσταση φαίνεται πως ήταν τόσο αρνητική ώστε οι εφημερίδες εξαπέλυσαν οξύτατες επιθέσεις εναντίον του νομάρχη, του δημάρχου, των υπουργών, της αστυνομίας και πάσης φύσεως αρμοδίους. Μέχρι που έφθασαν στο σημείο να απευθύνουν έκκληση στον Όθωνα και την Αμαλία «να διαβαίνωσιν επί μίαν συνέχειαν εβδομάδα από την οδόν Ερμού δια να βιασθή η αρμοδία αρχή να τον επισκευάση, άλλως αμφιβάλλομεν αν θα επέλθη ταχεία διόρθωσις»!
«Τοιούτος ελεεινός δρόμος και εις αυτόν τον Δήμον του Κατσικαπή δεν υπάρχει», έγραψε το καλοκαίρι του 1862 μια αθηναϊκή εφημερίδα, η οποία κατήγγελλε τον Δήμο Αθηναίων που επέτρεπε να διαιωνίζεται αυτή η κατάσταση. Η αναφορά αυτή προκάλεσε την αντίδραση του φουστανελοφόρου Δημάρχου Τολοφώνος Κατσικαπή, της οικογένειας των αγωνιστών της Επανάστασης που εκπροσώπησε την πατρίδα του, την Βιτρινίτσα και γενικότερα την Δωρίδα σε εθνοσυνελεύσεις και πολλές βουλευτικές περιόδους. Εκπροσωπούσε τη γενιά της Επανάστασης, διατηρούσε τα παραδοσιακά χαρακτηριστικά και τον αψύ χαρακτήρα του. Υπήρξε ένας από τους αγαπημένους τύπους της πρωτεύουσας, τον οποίο τίμησε στα έμμετρά του και ο Γεώργιος Σουρής.
Ο Κατσικαπής δεν άφησε την αναφορά της εφημερίδας στο όνομά του να «πέσει χάμω». Ούτε αντέδρασε με εκνευρισμό ή τραχύτητα που θα άρμοζε στον χαρακτήρα του. Έσπευσε να διαμαρτυρηθεί στην εφημερίδα για το δημοσίευμα λέγοντας πως «δεν καταδέχεται να έχη δρόμον τοιούτον εις τον Δήμον του οποίου προΐσταται» προκαλώντας έτσι φαιδρά σχόλια για τον Δήμαρχο και τον Δήμο Αθηναίων!

ΠΗΓΕΣ – ΠΑΡΑΠΟΜΠΕΣ
Είναι γνωστό πως το μεγαλύτερο μέρος των δημοσιεύσεων στην εφημερίδα μας αλλά και στον ιστότοπο www.mikros-romios.gr στηρίζεται σε αδημοσίευτες πηγές και είναι προϊόν πρωτογενούς έρευνας.
Επειδή δεν είναι δυνατόν να παρατίθενται παραπομπές, λόγω του δημοσιογραφικού χαρακτήρα των δημοσιεύσεων, οι ερευνητές που επιθυμούν να εντρυφήσουν περισσότερο στα δημοσιευόμενα θέματα μπορούν να επικοινωνούν με το Τμήμα Αρχειακών Μελετών του «Μουσείου της Πόλεως των Αθηνών – Ιδρύματος Βούρου-Ευταξία» (Tηλ: 210-3426833 και 210-3231397) ή ηλεκτρονικά (info@mikros-romios.gr), ώστε να ενημερώνονται για παραπομπές ή να συλλέγουν συμπληρωματικές πληροφορίες.

Παρακάτω φωτογραφίες και παράσημα του παππού μου Θεόδωρου Πολίτη και του πατέρα μου Νίκου..
IMG_4476

IMG_4477

B6C68AA2-B235-4BB0-9017-978BF84344D4

IMG_4485

93D50484-FF5B-4A6B-89B1-83F205BFB8B4

IMG_4463

IMG_4464

IMG_4481

IMG_4478

IMG_4483

IMG_4434

IMG_4473

IMG_4479

IMG_4469

IMG_4433

IMG_4462

IMG_4466

842CFE2A-79B9-49D9-B672-F3F5B7DA2B98

IMG_4465

74A667B3-06CB-4E0C-82D2-112A53EA394E

IMG_4475

IMG_4474

IMG_4482

IMG_4484

IMG_4468

IMG_4486

IMG_4480

F278AB0B-1D3E-400E-801F-13C21DCFAB70

Πέτρος Κωστόπουλος: «Tώρα αρχίζουν τα δύσκολα, τώρα για πες μου τι κάνουμε»

$
0
0

petros-kostopoulosΟ Πέτρος Κωστόπουλος πιστεύει ότι έχουμε σοβαρούς λόγους να ανησυχούμε για την επόμενη μέρα

Όσο δύσκολη και να ήταν αυτή η περίοδος για τους περισσότερους, όσο κι αν μας έχουν προειδοποιήσει διεθνείς και ντόπιοι οργανισμοί για την κρίση που έρχεται καλπάζοντας, οι Έλληνες έδειξαν ότι είναι αισιόδοξοι σε διάφορες μετρήσεις κοινής γνώμης που έγιναν μέσα στην καραντίνα.

Γνώμη μου είναι ότι αυτή η αισιοδοξία, παρότι φαντάζει μεταφυσική, κάτι σαν την προσδοκώμενη ανάσταση του Λαζάρου, έχει μια κοινωνιολογική εξήγηση. Ό,τι έγινε τους τελευταίους δύο μήνες το ζήσαμε ΟΛΟΙ ΜΑΖΙ. Μόνο σε πόλεμο συμβαίνει αυτό συνήθως. Φτωχοί, πλούσιοι, άνδρες, γυναίκες, μικροί, μεγάλοι, δεξιοί, αριστεροί (εκτός κάποιων γνωστών πολιτικών νούμερων) και κεντρώοι, άρρωστοι και υγιείς, συνταχτήκαμε στο ίδιο μέτωπο. Φοβηθήκαμε, ακούσαμε και μαζευτήκαμε σπίτι μας, ζώντας μια ψυχολογική περιπέτεια αντάξια ενός καλού θρίλερ (με λιγότερα θύματα από ό,τι έδειχναν τα τρέιλερ ευτυχώς).

Ήμασταν υποδειγματικοί πολίτες, σεβόμενοι κρατικές αποφάσεις και θεσμούς, πράγμα σπάνιο στην πρόσφατη ιστορία μας. Είπαμε και καλά λόγια για κυβερνώντες, όλοι μαζί, πράγμα ξένο στην ιδιοσυγκρασία μας. Δεν μασήσαμε ιστορίες γι’ αγρίους και κάποιοι που πήγαν να (ξανα)λαϊκίσουν έφαγαν μπουγέλο.

Αυτό το “μαζί” δημιούργησε προσδοκίες, ότι έτσι θα συνεχίσουμε. Ακόμα και σήμερα,  πριν ξαναξεκινήσει η οικονομία, πολλοί παραμυθιάζονται. Ίσως οι άνθρωποι να φοβούνται απλώς αυτή τη Δευτέρα. Φοβούνται για ό,τι θα επακολουθήσει στην κανονική ζωή τους τώρα που όλες οι υποχρεώσεις επιστρέφουν. Και ως γνωστόν ο φόβος σου δημιουργεί ψευδαισθήσεις.

Σόρι που χαλάω την ονείρωξη, αλλά από Δευτέρα αλλάζουν τα κόζια. Από αύριο πάμε ο καθένας ΜΟΝΟΣ του, στη δουλειά του, στις υποχρεώσεις του, στις ανάγκες του, στις συνήθειές του, έστω και πετσοκομμένες ακόμη, στην/ον γκόμενα/ο. Άλλοι ετοιμάζονται για διαζύγια.

Οι κοινές, ωραίες βόλτες στη γειτονιά, όπου χαιρετιόμασταν έστω και με ένα νεύμα, τελειώνουν. Αυτές οι βόλτες που ήταν όμορφες, ίσως δεν τις ξανακάνουμε ποτέ στη ζωή μας. Το ημίχρονο που σφύριξε ο Κυριάκος τελείωσε, και τα κεφάλια μέσα. Μπορεί να φοβηθήκαμε (άλλοι περισσότερο και άλλοι λιγότερο) αλλά κάπου την χαρήκαμε κιόλας αυτήν την παύση καθηκόντων. Σαν να μπήκε ο πλανήτης σε παρατεταμένο meditation έστω και αν οι περισσότεροι δεν ξέρουν ούτε τη λέξη. Στο φινάλε -όπως λένε και οι Ιταλοί στη Ρώμη κυρίως που χαίρονται τη ζωή- καμιά φορά είναι “dolce far niente” (είναι γλυκό να μην κάνεις τίποτα). Είναι φιλοσοφία ζωής.

Εγώ δεν φοβήθηκα με τον κορωνοϊό. Δεν είναι μαγκιά, έτσι είμαι. Τώρα όμως φοβάμαι. Έχω και βαρύ τραυματισμό, σχεδόν θανάσιμο από την προηγούμενη κρίση που δεν τον έχω ξεπεράσει ψυχολογικά ακόμη και ίσως αυτό να με φοβίζει.

Από ό,τι διαβάζω, η κρίση αυτή θα είναι βαρύτερη σε άμεσο αποτέλεσμα από την προηγούμενη. Εκείνη ξεκίνησε έρποντας κάτω από τα ραντάρ, υποδόρια, το 2008 (μετά τη Lehman Brothers) και τα “κανόνια” σκάσανε το 2011-12. Τότε δεν το πίστευες ότι θα τραβήξει έτσι ώστε να καταρρεύσουν ολόκληροι κλάδοι της οικονομίας. Τα μίντια καταστράφηκαν κατά 95% και οι κατασκευές ίσως και πάνω από 80%. Και διάφοροι καραγκιόζηδες χλεύαζαν και έλεγαν ό,τι κάτσει. Τώρα θα το καταλάβουν το έργο καλύτερα… δυστυχώς. Τώρα θα σκάσουν όσοι σκάσουν μέσα σε 2, 3, 6 μήνες το πολύ.

Αν μίντια (λόγω μηδενισμού σχεδόν της διαφήμισης των εταιρειών στα ΜΜΕ μέσα σε 2 χρόνια, λόγω της κρίσης και όχι λόγω του ότι δεν πούλαγαν όπως έλεγαν κάποιοι ηλίθιοι) και κατασκευές ήταν την προηγούμενη φορά τα θύματα, τώρα μπροστά είναι ΟΛΟΣ ο τουρισμός (χωρίς τον οποίο η Ελλάδα μένει ανάπηρη) και η εστίαση σε όλες της τις μορφές (μπαρ, καφενεία, παραλίες, κλαμπ κλπ.). Και προφανώς ο Πολιτισμός σε κάθε του μαζική έκφραση. Από μουσεία και θέατρα μέχρι μπουζούκια.

Σε λίγο οι φαληρισμένοι εστιάτορες, τα άνεργα γκαρσόνια, οι άνεργες καθαρίστριες, οι άνεργοι μάγειρες, οι άνεργοι στα αεροδρόμια και στις αεροπορικές εταιρείες θα έχουν θυμό, πολύ θυμό. Κι ο θυμός δε σε αφήνει να δεις καθαρά. Και η Μέρκελ με τον φλώρο της Ολλανδίας και κάποιοι άλλοι δεν θέλουν η Ευρώπη να ανακάμψει όπως η Αμερική που κόβει λεφτά.

Τώρα ο Κυριάκος πάει τρένο. 20 μονάδες και βάλε μπροστά από τον Τσίπρα. Οι μετρήσεις δεν αφήνουν στον Τσίπρα ούτε φωταγωγό για να σκεφτεί εκλογές που θα τον οδηγήσουν προσωπικά εκτός σκηνικού για πάντα, σε ένα γραφείο να κάνει παρέα στον Καραμανλή και να λένε βουδιστικές σοφίες.

Σε λίγο όμως; Θα αρχίσει να το σκέφτεται πριν έρθει η ανάκαμψη σε κανένα χρόνο, και μεγάλη όπως λένε. Για πολλά ικανό δεν τον έχω τον Τσίπρα. Το ίδιο ποίημα θα ξαναπεί. Δεν αλλάζει. Θυμηθείτε το! Αυτό που ξέρει αυτό κάνει. Σαν τη διαρκώς επαναλαμβανόμενη διαφήμιση του Μαρινόπουλου είναι: τα έχει όλα και συμφέρει! Λαϊκισμός και καταγγελία, φάρμακο για πάσα νόσο και πάσα μαλακία. Αυτό δούλεψε το 2012 και από 4% καβάλησε το τσουνάμι της κρίσης και κυβέρνησε 5 χρόνια.

Δεν το φαντάζομαι ούτε μίζερος είμαι με τον Τσίπρα. Το είπε το (πρώην) παιδί μόνο του! Στη Βουλή, ότι η κρίση που έρχεται είναι η κρίση του Μητσοτάκη!! Κατά λέξη είπε: “Η κρίση που έρχεται δεν είναι νομοτέλεια, είναι έργο Μητσοτάκη”. Το είπε και το λένε και οι ιπποκόμοι στα μίντια πριν ακόμη τη δουν. Το είπε ο αθεόφοβος. Πάλι. Επειδή σε ίδια κρίση μπαίνει και η Γαλλία και η Ιταλία και η Πορτογαλία και η Ισπανία και καμιά πενηνταριά άλλες χώρες στον πλανήτη (πάνω από 22 εκατ. και βάλε ανέργους αφήνει μέχρι σήμερα ο κορωνοϊός στις ΗΠΑ) είναι προφανές ότι ο γκαντέμης ο Μητσοτάκης τη διέσπειρε και εκεί. Και μια χώρα που οφείλει το 30% του ΑΕΠ της στον τουρισμό που γκρεμοτσακίζεται δε φταίει ο ιός αλλά ο Μητσοτάκης που διώχνει τους τουρίστες μιας και είναι αντιτουριστικός τύπος. Επί ΣΥΡΙΖΑ έρχονταν οι τουρίστες για να δουν στην τιμή του ενός (Ελλάδα) και λίγο Βενεζουέλα και λίγο Κούβα στην Ευρώπη. Δεν παίζεται ο άνθρωπος. Ούτε χούγια αλλάζει. Αν αυτή τη φορά δεν το καταλάβει και αυτός και άλλοι θα έχουμε μεγάλα ντράβαλα και δεν θα είναι αυτή τη φορά μόνο από τη μεριά τους.

Όπως είπε ένας μεγάλος ιστορικός, ο Γιώργος Δερτιλής τις προάλλες (συγγραφέας και του βιβλίου «Επτά πόλεμοι, τέσσερις εμφύλιοι, επτά πτωχεύσεις -1821-2016») αν χώρες όπως η Ελλάδα πέσουν σε πτώχευση ή μνημόνια λόγω του κορωνοϊού “να μην υποκύψουμε στη δημαγωγία, στη διαμάχη και στην εμφυλιοπολεμική ατμόσφαιρα που θα μπορούσαν να μας οδηγήσουν στον πέμπτο εμφύλιο πόλεμο της Ιστορίας μας”.

Δεν θα φταίει ο ιός αλλά ο Μητσοτάκης. Αυτός έφερε την κρίση. Όπως παραμύθιαζε το 2012-15 ότι τα μνημόνια έφεραν την κρίση και όχι η κρίση τα μνημόνια! Και μετά υπέγραψε το χειρότερο. Άσε που λέει και το άλλο μικρόψυχο. Αυτονόητη ήταν η καραντίνα! Εδώ γελάνε! Το είδαμε στον μισό πλανήτη που δεν έκανε αυτό που κάναμε εμείς πόσο αυτονόητο ήταν! Αφού συριζαϊκά τυπάκια μίλαγαν για… παραβίαση ατομικών ελευθεριών και ανθρωπίνων δικαιωμάτων! Γελάς ή κλαις;

«Tώρα αρχίζουν τα δύσκολα, τώρα για πες μου τι κάνουμε»


Θανάσης Βέγγος: Ένας βραχυκυκλωμένος καλλιτέχνης…

$
0
0

 

33

Σας ευχαριστώ θερμά που θέλετε να ασχοληθείτε μαζί μου. Όμως λυπάμαι γιατί εγώ δεν είμαι σε θέση να σας φανώ χρήσιμος. Υπάρχει κάποιο πρόβλημα… Περνάω κλιμακτήριο οργανική και επαγγελματική και το μόνο που θέλω να κάνω, είναι να δουλεύω  και μόνο να δουλεύω, επί 24ώρου βάσεως! Δεν έχω ούτε το χρόνο, ούτε τη διάθεση να κάνω τίποτα άλλο! Μη μου το χρεώσετε, δείξτε κατανόηση…Και πάλι σας λέω, ειλικρινά λυπάμαι, μια άλλη φορά θα είμαι στη διάθεσή σας… Σας ευχαριστώ και σας ζητώ πολύ συγγνώμη…ΘΟΥ-ΒΟΥ… Θανάσης Βέγγος, ένας βραχυκυκλωμένος καλλιτέχνης…

22

Αυτά τα λόγια ήταν τυπωμένα σε καρτούλα, που έδινε πριν τριάντα περίπου χρόνια ο Θανάσης Βέγγος σε όλους όσοι τον πλησίαζαν για να τους δώσει συνέντευξη ή να κάνει κάποια δήλωση. Έδινε την κάρτα και συνέχιζε το …τρεχαλητό του! Από την πρώτη στιγμή που βγήκε στη σκηνή κέρδισε τους θεατές με την ιδιόμορφη γοητεία του πηγαίου κωμικού του ταλέντου. Όλα όμως στην καριέρα του Θανάση Βέγγου τον βρήκαν τυχαία. Μια συγκυρία συμπτώσεων και περιπτώσεων τον έφερε στην αρχή κοντά στον κινηματογράφο και αργότερα, στο θέατρο.

Γεννημένος το 1927 στο Παλαιό Φάληρο, μοναχοπαίδι… Η μητέρα του και η γιαγιά του είχαν καταγωγή από την Αμοργό. Ο πατέρας του υπάλληλος στην Ηλεκτρική Εταιρία, ονειρευόταν μια ήσυχη ζωή για τον Θανάση. Μέχρι το 1951, όντως ήταν ήσυχη. Ο Θανάσης ασχολείται με την κατασκευή δερματίνων ειδών μέχρι που πάει φαντάρος… στη Μακρόνησο. Ήταν η εποχή που τους μη εθνικόφρονες τους έστελναν στη Μακρόνησο να κάνουν τη θητεία τους. Εκεί βρίσκονται επίσης ο Νίκος Κούνδουρος και ο Βαγγέλης Γκούφας. Ο Κούνδουρος έκανε παραστάσεις, είδε ότι ο Θανάσης είχε στοιχεία κωμικού και τον έβαλε να παίξει σε κάποια κωμωδία. ‘Ετσι ξεκίνησαν όλα. Στη Μακρόνησο ξεκίνησε και η μανία του Θανάση με την καθαριότητα και το ξεσκόνισμα. Λόγω της άμμου που ήταν κολλημένη παντού -στο φαγητό, στα ρούχα, στο σώμα, – άφησε στον Θανάση Βέγγο το σύμπλεγμα της καθαριότητας.

Όταν τέλειωσε τη θητεία του, του δίνει ο Νίκος Κούνδουρος ένα ρολάκι στην ταινία Μαγική Πόλη, αλλά αναλαμβάνει και καθήκοντα καφετζή για το μεροκάματο. Και ηθοποιός και γενικών καθηκόντων! Από εκεί τον γνωρίζει ο σκηνοθέτης Ηλιάς Περγαντής και τον παίρνει βοηθό του. Έτσι μπαίνει στο κινηματογραφικό κύκλωμα και μέχρι το 1959 που πρωτοβγαίνει στην  επιθεώρηση, έχει ήδη κάνει περίπου 80 ταινίες και έχει δημιουργηθεί η “ιστορία Βέγγου”. Ο τρεχαλατζής φουκαράς γενικών καθηκόντων ή ο Απ’ όλας -όπως τον “βάφτισε” ο Γιώργος Λαζαρίδης στον Τρελό του Λούνα Παρκ, τη μεγάλη θεατρική του επιτυχία.

?

Ο Τρελός του Λούνα Παρκ ήταν το έργο σταθμός στη θεατρική καριέρα του Θανάση Βέγγου. Ήταν ο ίδιος που ζήτησε από τον Γιώργο Λαζαρίδη να του “γράψει μια ΟυάΟυά” (η μεγάλη επιτυχία που έπαιζαν πέντε χρόνια οι Αναλυτή-Ρηγόπουλος). Έτσι γεννήθηκε ο Τρελός, που έκανε 3.500 παραστάσεις σε Αθήνα, Αυστραλία και Νότια Αμερική!

2

Ο Θανάσης Βέγγος είχε ένα φοβερό ένστικτο ηθοποιού, διάβαζε ένα κείμενο ή ένα σενάριο και καταλάβαινε από τις πρώτες γραμμές αν είναι καλό ή όχι. Το 1959 πήρε άδεια ασκήσεως επαγγέλματος ηθοποιού όχι από Σχολή αλλά ως εξαιρετικό ταλέντο με εξετάσεις σε ειδική επιτροπή. Οι ταινίες του τον καθιέρωσαν στη συνείδηση του κοινού, οι ατάκες του έγιναν σλόγκαν και έμειναν ιστορικές, ενώ είχε μία ήρεμη οικογενειακή ζωή μακρυά από τα φώτα της δημοσιότητας, παντρεμένος με την Ασημίνα και πατέρας δύο αγοριών.

θ α3

Βοήθεια-ο-Βέγγος-30.1.1967

Το 1964, ίδρυσε τη δική του εταιρία παραγωγής ΘΒ – Ταινίες Γέλιου. Την περίοδο 1965-1969, συνεργαζόμενος με τον Πάνο Γλυκοφρύδη και τον Ερρίκο Θαλασσινό, αλλά και σκηνοθετώντας ο ίδιος κάποιες φορές, γύρισε τις καλύτερες κατά γενική ομολογία ταινίες του, όπως τις «Φανερός πράκτωρ 000», «Τρελός, παλαβός και Βέγγος», «Ποιος Θανάσης;», οι οποίες πρόσφεραν άφθονο γέλιο με τον σουρεαλισμό τους. Παρά την εμπορική και καλλιτεχνική τους επιτυχία, οι ταινίες αυτές οδηγούν την εταιρία του Βέγγου σε κλείσιμο και τον ίδιο σε οικονομική καταστροφή, από την οποία θα συνέλθει μόνο μετά από πολλά χρόνια.

77

Η καριέρα του συνεχίζεται με τον σκηνοθέτη Ντίνο Κατσουρίδη, ενώ η δημοτικότητά του παραμένει σταθερή κι οδηγείται στην αποθέωση από το κοινό στο Φεστιβάλ Θεσσαλονίκης του 1971, όπου η ταινία «Τι έκανες στον πόλεμο Θανάση;» αποσπά τα βραβεία κριτικών και κοινού, ενώ κατακτά και την πρώτη θέση ανάμεσα σε 90 ταινίες τη σεζόν 1971-1972, ξεπερνώντας το φράγμα του μισού εκατομμυρίου σε εισιτήρια (640.471 στην Α΄προβολή). Την πρώτη θέση στον πίνακα εισιτηρίων κατακτά και τη σεζόν 1975-1976 με την ταινία Ο Θανάσης στη χώρα της σφαλιάρας που κόβει 248.982 εισιτήρια. Γενικά την περίοδο εκείνη, οι ταινίες του βρίσκονται στις πέντε πρώτες θέσεις των εισπράξεων.

Μετά από διάλειμμα μερικών ετών, η επιστροφή του στον κινηματογράφο γίνεται με την ταινία «Ήσυχες μέρες του Αυγούστου» του Παντελή Βούλγαρη. Η ερμηνεία του έχει πια διαφοροποιηθεί, είναι χαμηλών τόνων αλλά μεγάλης εκφραστικότητας, με κορυφαία στιγμή το ρόλο του στην ταινία «Όλα είναι δρόμος» του 1998. Την περίοδο αυτή εμφανίστηκε επίσης στην Επίδαυρο, το 1997 με τους Αχαρνής και το 2001 στην Ειρήνη του Αριστοφάνη με μεγάλη επιτυχία. Το 2009, έδωσε μια συγκλονιστική ερμηνεία στην ταινία “Ψυχή Βαθιά” του Παντελή Βούλγαρη. Τελευταία κινηματογραφική του εμφάνιση ήταν στην ταινία “Το πέταγμα του κύκνου” το 2010.

Ήταν δικιά του επιλογή να μην έχει πολλές συμμετοχές στην τηλεόραση, ωστόσο είχε αξιόλογες εμφανίσεις σε σειρές ιδιωτικών και κρατικών καναλιών, με πιο αξιομνημόνευτες τα “Βεγγαλικά” τον “Αστυνόμο Θανάση Παπαθανάση” και το “Περί Ανέμων και υδάτων”. Ο καλός μας άνθρωπος πέρασε στην αιωνιότητα στις 3 Μαϊου 2011.

?

?

θβ9

?

photo12 Photo5_atsidas Photo13_diakopes_vietnam_7fcfcd3c4c9dc6014961dc934ddb9b80_L Photo9_diakopes_vietnam Photo3_diktator_thanassi photo8 photo3_ec308e49dab5046fcba8da7d6aed6c58_L Photo12 (1)

θβ6

Φτιάξτε μάσκα μόνοι σας: οδηγίες από τον ΕΟΔΥ

$
0
0

2020-04-08-Face-mask

Ειδικές οδηγίες για την κατασκευή μάσκας με σκοπό την πρόληψη ενάντια στον κορωνοϊό εξέδωσε ο ΕΟΔΥ.

Η χρήση μάσκας μπορεί να μειώσει τη διασπορά της λοίμωξης στην κοινότητα ελαχιστοποιώντας την απελευθέρωση αεροσταγονιδίων από άτομα, που έχουν μολυνθεί από τον ιό. Η μη ιατρική μάσκα (μάσκα κοινότητας, κάλυμμα προσώπου, υφασμάτινη μάσκα, χειροποίητη μάσκα) δεν προορίζεται για χρήση σε δομές υγείας ή από επαγγελματίες υγείας. Χρησιμοποιείται από το ευρύ κοινό με στόχο την κάλυψη του προσώπου του ατόμου, που τη φορά. Διατίθεται έτοιμη στο εμπόριο, μπορεί όμως με απλό τρόπο να κατασκευαστεί και στο σπίτι, από ποικίλα υλικά, (συνήθως βαμβακερό ύφασμα ή χαρτί).

Η μάσκα είναι υποχρεωτική για τους πολίτες στα Μέσα Μαζικής Μεταφοράς, ταξί, ασανσέρ, νοσοκομεία, ιατρεία και στα διαγνωστικά  κέντρα και επίσης υποχρεωτική στους εργαζόμενους, στα Μέσα Μαζικής Μεταφοράς, ταξί, στα σούπερ μάρκετ, καταστήματα τροφίμων  που διαχειρίζονται μη τυποποιημένα τρόφιμα, σε νοσοκομεία, ιατρεία, διαγνωστικά κέντρα, κομμωτήρια και κέντρα  αισθητικής.

Στους υπόλοιπους κλειστούς χώρους, γραφεία,  επισκέπτες κομμωτηρίων  κ.λπ., δίνεται ισχυρή σύσταση για χρήση  μάσκας ή καλύμματος προσώπου εφόσον είναι εφικτό. Η χρήση υφασμάτινης μάσκας απαγορεύεται σε παιδιά κάτω των 2 ετών, σε ανθρώπους με δυσκολία αναπνοής, σε ανθρώπους που έχουν χάσει τις αισθήσεις τους, ή σε ανθρώπους, που για λόγους ανικανότητας, δεν μπορούν να την αφαιρέσουν χωρίς βοήθεια”.

Μια απλή και οικονομική λύση αποτελεί η κατασκευή υφασμάτινης μάσκας στο σπίτι χρησιμοποιώντας κοινά υλικά, όπως:

Α. Βαμβακερό ύφασμα με πυκνή ύφανση (πχ ύφασμα καπιτονέ, βαμβακερά σεντόνια/μαξιλαροθήκες, βαμβακερές πετσέτες κουζίνας, βαμβακερά T-shirt). Τα 100% βαμβακερά υφάσματα με πυκνή ύφανση σε διπλό στρώμα προσφέρουν πολύ υψηλή προστασία.

Β. Εναλλακτικά, μπορούν να χρησιμοποιηθούν: α. διπλό στρώμα βαμβακερού υφάσματος πιο χαλαρής ύφανσης β. διπλό στρώμα λινού υφάσματος γ. διπλό στρώμα μεταξωτού υφάσματος

Διαδικασία κατασκευής υφασμάτινης μάσκας στο σπίτι

1. Κόβετε δύο ορθογώνια κομμάτια από ύφασμα 25 x 15 cm. Τα δύο κομμάτια υφάσματος θα ραφτούν μαζί ως να είναι ένα κομμάτι.

2. Διπλώνετε πρώτα τις μεγάλες πλευρές, δημιουργώντας ένα μικρό στρίφωμα περίπου 0,5 cm και γαζώνετε ή ράβετε καλά. Στη συνέχεια, κατά μήκος των μικρών πλευρών, διπλώνετε το διπλό στρώμα του υφάσματος, δημιουργώντας στρίφωμα 1-1,5 cm (για να περάσετε αργότερα το λάστιχο) και γαζώνετε ή ράβετε καλά.

3. Περνάτε σε κάθε μικρή πλευρά της μάσκας, που κατασκευάσατε, από ένα λάστιχο μήκους 15 περίπου cm και δένετε τα λάστιχα σφικτά. Τα λάστιχα αποτελούν τα στηρίγματα της μάσκας στα αυτιά. Αν δεν έχετε διαθέσιμο λάστιχο, μπορείτε να χρησιμοποιήσετε κορδόνι, ράβοντάς το στις τέσσερις άκρες της μάσκας και να τα δένετε αντίστοιχα στο πίσω μέρος του κεφαλιού.

4. Γυρίζετε το λάστιχο ώστε να κρύψετε τους κόμπους μέσα στο στρίφωμα. Συρρικνώνετε τις δύο μικρές πλευρές της μάσκας με το λάστιχο. Για καλύτερη σταθεροποίηση μπορείτε να ράψετε το λάστιχο στις τέσσερις άκρες.

Η μη ιατρική μάσκα αποτελεί συμπληρωματικό μέτρο και δεν υποκαθιστά τους βασικούς κανόνες προστασίας

 

“Hollywood”στο Netflix: η αληθινή ιστορία της Anna May Wong

$
0
0

Netflix-Hollywood

Ο Ryan Murphy στη νέα του σειρά για το Netflix, το Hollywood, φαντάζεται τι θα μπορούσε να είχε συμβεί αν η Anna May Wong κέρδιζε το Όσκαρ και πώς αυτή η νίκη μπορούσε να επηρεάσει τους Ασιάτες καλλιτέχνες του Χόλιγουντ.

Στο Ηollywood, οι θεατές μεταφέρονται στη χρυσή εποχή του κινηματογράφου, αλλά με τις φανταστικές ανατροπές που μας έχει συνηθίσει ο Μέρφι στις σειρές του. Περιγράφει ένα Χόλιγουντ όπως θα μπορούσε να ήταν, όπου οι άδικες προκαταλήψεις μεταξύ φυλών, φύλου και σεξουαλικού προσανατολισμού δεν εμποδίζουν τους τολμηρούς ηθοποιούς, συγγραφείς, σκηνοθέτες και άλλες προσωπικότητες του Χόλιγουντ.

Εστιάζοντας τόσο σε φανταστικά όσο και σε πραγματικά γεγονότα, η σειρά ασχολείται και με την πρώτη Κινέζα Αμερικάνα σταρ, την Anna May Wong και την ιστορία γύρω από το φιλμ The Good Earth του 1937 , μια ταινία για τους Κινέζους αγρότες που αγωνίζονται να επιβιώσουν. Η Wong έχασε το ρόλο της φτωχής κινέζας χωριατοπούλας στην κινηματογραφική μεταφορά του μυθιστορήματος της Περλ Μπακ –που προβλήθηκε στη χώρα μας με τον τίτλο Υπό το βλέμμα του Βούδα– από την Luise Rainer, η οποία κέρδισε το Όσκαρ Α’ Γυναικείου Ρόλου για τη συγκεκριμένη ταινία. Η  Luise Rainer είχε κερδίσει Όσκαρ και την προηγούμενη χρονιά (1936) για την ταινία The Great Ziegfeld. Για τις δύο συνεχόμενες νίκες της είχε δηλώσει: Τίποτα χειρότερο δε θα μπορούσε να μου έχει συμβεί, καθώς οι προσδοκίες του κοινού από τότε, ήταν υπερβολικά υψηλές για να τις εκπληρώσω. Το 1943 έπαιξε δίπλα στην Κατίνα Παξινού στην ταινία The Hostages και πέθανε το 2014 σε ηλικία 104 ετών.

Επιστροφή στη σειρά Ηollywood, όπου την Anna May Wong υποδύεται η Michelle Krusiec. Τι κι αν στην αληθινή ζωή η Anna May Wong έχασε το ρόλο και το Όσκαρ για την ταινία The Good Earth, στη σειρά του Μέρφι Hollywood, υπάρχει δικαιοσύνη: όχι μόνο παίρνει ρόλο σε μια σημαντική ταινία αλλά κερδίζει και το Όσκαρ (κάτι που δεν συνέβη ποτέ στην πραγματικότητα, καθώς δεν υπήρξε ούτε καν υποψήφια ποτέ). Η καριέρα της μέχρι τη δεκαετία του ΄50 περιλαμβάνει πολλές τηλεοπτικές εκπομπές και γκεστ σε σειρές, αφήνει εποχή το 1951 με την εκπομπή The Gallery of Madame Liu-Tsong, ενώ το 1960, συμπρωταγωνιστεί στο φιλμ δίπλα στην Λάνα Τάρνερ και τον Άντονι Κουίν. Το 1961, πεθαίνει από καρδιακή προσβολή στον ύπνο της, δύο μέρες μετά την ολοκλήρωση των γυρισμάτων για την εκπομπή The Barbara Stanwyck Show.

american-film-star-anna-may-wong-poses-with-a-cut-rose-news-photo-1588260248

Η Anna May Wong σε χαρακτηριστικό πορτρέτο της εποχής

HOLLYWOOD

Η Michelle Krusiec υποδύεται την Wong στη σειρά του Νetflix

Anna May Wong, famous Chinese-American actress.

H Anna May Wong δεν κατάφερε να πάρει το ρόλο στο φιλμ Τhe good earth, το 1937

f58144c5fe4abfbedcd2f93a2e792b65

Το ρόλο πήρε η Luise Rainer, η οποία…

luise rainer 2

…κέρδισε και Όσκαρ για δεύτερη συνεχόμενη χρονιά

Anna-May-Wong

Η Anna May Wong ξεκίνησε από ταινίες του βωβού κινηματογράφου και έφτασε μέχρι την παντοδυναμία της τηλεόρασης στη δεκαετία του ’50.

Poster_-_Daughter_of_the_Dragon_01

7

Δυναμικό comeback με την ταινία Portrait in black

image-original

Tελευταία της εμφάνιση στην εκπομπή της Μπάρμπαρα Στάνγουικ, δύο μέρες πριν πεθάνει στον ύπνο της.

 

Παγκόσμια Ημέρα Γέλιου

$
0
0

 

joyful-girlfriends-women-laugh-isolate-260nw-1045327930~2

Σήμερα, Κυριακή 3 Μαΐου γιορτάζεται η  Παγκόσμια Ημέρα Γέλιου. Ξεκίνησε  στην Ινδία το 1998 με πρωτοβουλία του δρ. Μαντάν Κατάρια, που πιστεύει στις θεραπευτικές ιδιότητες του γέλιου. Στη συνέχεια εξαπλώθηκε στις αγγλοσαξονικές χώρες, τη Γαλλία, τη Γερμανία, την Ουγγαρία, τις σκανδιναβικές χώρες και έκτοτε εορτάζεται την πρώτη Κυριακή κάθε Μαΐου.

Η Anytime της INTERAMERICAN προσφέρει 1.500 tablets σε δημόσια σχολεία

$
0
0

anytime_Donation_MoE_photo

Η Anytime, η πρώτη direct ασφάλιση στην Ελλάδα από την INTERAMERICAN, μέσα σε αυτή τη δύσκολη συγκυρία, που έχει βρεθεί αντιμέτωπη και η χώρα μας, ανταποκρίνεται άμεσα στην πρόσκληση του Υπουργείου Παιδείας και Θρησκευμάτων για προσφορά τεχνολογικού εξοπλισμού σε μαθητές δημοσίων σχολείων της χώρας μας.

Συγκεκριμένα, η Anytime διαθέτει δωρεάν 1.500 tablets σε σχολικές μονάδες, που θα αποτελέσουν περιουσία των σχολείων και μετά τη λήξη της εξ αποστάσεως εκπαίδευσης. Ο συγκεκριμένος εξοπλισμός θα κατανεμηθεί σε δημόσια σχολεία στους νομούς της χώρας, με τις μεγαλύτερες ανάγκες, ώστε να βελτιωθεί η εκπαίδευση από απόσταση, αλλά και να αναπτυχθούν σε βάθος χρόνου οι ψηφιακές δεξιότητες των μαθητών.

Με αυτόν τον τρόπο, υποστηρίζεται η προσπάθεια που κάνουν καθημερινά εκπαιδευτικοί και μαθητές, ώστε η διαδικασία της μάθησης να εξυπηρετείται αποτελεσματικά και με ασφάλεια, εξοικειώνοντας ταυτόχρονα τους μαθητές με τον ψηφιακό τρόπο και την online διδασκαλία. Η συγκεκριμένη δωρεά θα συμβάλλει ακόμα στη διατήρηση της στενής επαφής των μαθητών με τη μαθησιακή διαδικασία, τους εκπαιδευτικούς και τους συμμαθητές τους, στην εμβάθυνση στη διδακτέα ύλη και στην εποικοδομητική αξιοποίηση του χρόνου τους στο σπίτι προς όφελος της εκπαίδευσής τους. Η Anytime υποστηρίζει από την πρώτη στιγμή τις online διαδικασίες και γνωρίζει ότι οι προκλήσεις σήμερα είναι μεγαλύτερες για τα παιδιά, έχουν περιορισμένη πρόσβαση στην τεχνολογία. Γι’ αυτό και δε θα μπορούσε να λείπει από μια πρωτοβουλία σαν κι αυτή.

«Αποτελεί, η πρωτόγνωρη κατάσταση και για την εκπαίδευση, μια ευκαιρία θετικής ανάγνωσης των προκλήσεων ειδικότερα για τα παιδιά. Γνωρίζοντας άριστα τα πλεονεκτήματα των online διαδικασιών, πιστεύουμε στην προστιθέμενη αξία των ψηφιακών δυνατοτήτων για τη μάθηση, Με την προσφορά αυτή αλλά και συναφείς ενέργειες, στεκόμαστε δίπλα στους μαθητές, τις οικογένειές τους και τους εκπαιδευτικούς, αναγνωρίζοντας το σημαντικό ρόλο της εκπαίδευσης και της ενίσχυσης των ψηφιακών δεξιοτήτων, καθώς και του Υπουργείου Παιδείας», τονίζει σχετικά ο Γιάννης Καντώρος, Διευθύνων Σύμβουλος του Ομίλου INTERAMERICAN, στον οποίο ανήκει η Anytime, συμπληρώνοντας ότι αξίζει κάθε στιγμή περισσότερη πρόσβαση στη γνώση.

Η Anytime αποβλέπει, κυρίως, στην υποστήριξη των πιο αδύναμων οικονομικά οικογενειών, που δυσκολεύονται να έχουν ψηφιακό εξοπλισμό στο σπίτι για την ένταξη των παιδιών στην εξ αποστάσεως εκπαίδευση. Με αυτήν τη συνεισφορά της Anytime, δημιουργείται από την INTERAMERICAN, που έχει ήδη αναπτύξει πρωτοβουλίες σε τρεις δέσμες για το Εθνικό Σύστημα Υγείας, για την υγεία στην Τοπική Αυτοδιοίκηση και για την υποστήριξη των ευπαθών ομάδων, μια τέταρτη δέσμη ενεργειών υπευθυνότητας για την Παιδεία, που αποτελεί προτεραιότητα για τη βιώσιμη ανάπτυξη.

H Dr. Truth Pavri αποκαλύπτει: Μια εξωγήινη στο Μέγαρο Μαξίμου!

$
0
0
905
Πότε η εξωγήινη εμφανίστηκε για πρώτη φορά; Τι συμφωνία έχει κάνει με τον Κυριάκο Μητσοτάκη; Ποιος είναι ο μυστικός  κώδικας που χρησιμοποιούν για να επικοινωνήσουν; Πώς κατάφεραν να κλείσουν τους ατίθασους Έλληνες μέσα στα σπίτια τους; Είναι και ο Σωτήρης Τσιόδρας εξωγήινος; Η Dr Ruth Pavri  αλλάζει το όνομά της σε Dr. Truth Pavri και αποκαλύπτει επτασφράγιστα μυστικά. Μια έρευνα βασισμένη σε μαρτυρίες και πραγματικά γεγονότα. Διαβασέ την, πριν την κατεβάσουν!
Όλος ο κόσμος απορεί πως τα κατάφερε ως τώρα ο Κυριάκος Μητσοτάκης και διαχειρίστηκε επιτυχημένα αλλεπάλληλες κρίσεις. Ιδιαίτερα με την εμφάνιση του κορωνοϊού μείναμε έκπληκτοι όχι μόνο για τα μέτρα που πήρε αλλά και για τη θετική αντίδραση του λαού. “Ποτέ δεν περίμενα να διατάζει ο Μητσοτάκης τους Έλληνες να κλειστούν στα σπίτια τους και αυτοί να υπακούν! Μα τι στο διάολο; Μάγια τους έχει κάνει;” μου έλεγε χτες ο Γαρύφαλλος Κόκκινος, παλιό στέλεχος του ΚΚΕ. Αποφάσισα να το ψάξω. Και αυτά που ανακάλυψα είναι τόσο απίστευτα που μοιάζουν με μυθιστόρημα επιστημονικής φαντασίας. Ας πάρουμε όμως τα πράγματα από την αρχή….
Την Πέμπτη 3 Οκτωβρίου 2019, ένα τεράστιο απόκοσμο “σύννεφο” άρχισε να καλύπτει τον ουρανό της Αθήνας. Οι μετεωρολόγοι έσπευσαν να πουν ότι ήταν ένα shelf cloud, ένα σύννεφο που προκαλείται όταν έχουμε απότομες αλλαγές θερμών και ψυχρών αερίων μαζών. Όμως, όπως προκύπτει από τις συνομιλίες των πιλότων των κατασκοπευτικών δορυφόρων, το “σύννεφο” ήταν ξεκάθαρα ένα τεράστιο διαστημόπλοιο. Του είδαμε κι εμείς, στο ραντάρ του σκάφους μας.” λέει τώρα η αστροναύτης Ότσι Τσόρναγια, πιλότος στο διαστημικό σκάφος Rasputin. Ηταν τιράάάστιο, ήταν σίγουρα UFO και είχε σταθεί πάνω από βράάάχο της Ακρόπολη. Eιδοποιήσαμε αμέσως τη Μόόόσχα και πήραμε ιντολή να το  παρακολουθούμε συνέέέέχεια. Υπουργός Εξωτερικών της Σοβιετικής Ενωσης ενημέρωσε αμέέέσως ελληνική κυβέρνηση”.
O Κωνσταντίνος Μητσοτάκης είχε εκλεγεί πρωθυπουργός πριν από τρεις μήνες, τον Ιούλιο του 2019. Δεν είχε προλάβει να κάνει σοβαρά πράγματα, έλεγε και αυτός τα ίδια, δεν θα πειράξουμε τις συντάξεις, η πρώτη κατοικία, τέτοια. Έτσι,  μόλις έλαβε το μήνυμα από τους Σοβιετικούς, σκέφτηκε πως ήταν ευκαιρία για ένα άπαιχτο αφήγημα, με εξωγήινους, διαστημόπλοια και μακρινούς πλανήτες, που θα τράβαγε το ενδιαφέρον των Ελλήνων από τα γήινα προβλήματα.
Μπήκε στο ακριβό του διθέσιο, οδήγησε μέχρι τον ιερό βράχο και ανέβηκε στην ταράτσα του εστιατορίου  “Corfu”, που είναι απέναντι από την Ακρόπολη, για να δει με τα ίδια του τα μάτια τι ακριβώς συνέβαινε. “Οταν τον είδα μάτια μου, νόμιζα πως είχε έρθει να φάει.” μας λέει η κυρία Πέτσα Κοτοπούλου, ιδιοκτήτρια του “Corfu”. “Μετά παρατήρησα ότι ήταν βουρλισμένος. “Τι έχεις ψυχή της ψυχής μου; ” του λέω. Μου έδειχνε το σύννεφο που είχε σκεπάσει την Ακρόπολη και με ρωτούσε σαν με τι να μοιάζει. Ω διάολε, τι να πω, στην Κέρκυρα τα σύννεφα αυτά εμείς τα λέμε “ρούφουλες” και όταν τα βλέπουμε φτύνουμε στον κόρφο μας, φέρνουν γρουσουζιά. Κάποια στιγμή, παράγγειλε ένα ουίσκι, το ήπιε μονορούφι και εγίνηκε μποχός.”
907
Eλάχιστες πληροφορίες έχουμε για το τι συνέβη την ίδια νύχτα. Κατορθώσαμε να αποκτήσουμε όμως μια φωτογραφία-ντοκουμέντο που δείχνει το διαστημόπλοιο  καθαρά, χωρίς τα σύννεφα, να έχει σταθεί πάνω από την Ακρόπολη. Όπως μας λέει ο Τέλης  Μπουρούχας , που έτυχε να βρεθεί στην περιοχή: “Είχα κάνει ένα μπάφο έγινα λιώμα και βγήκα όξω να περπατήξω. Περπάτηξα, περπάτηξα, και έφτασα στην Ακρόπολη. Κάνω έτσι και βλέπω όξω από τον Παρθενώνα  τον Κυριάκο Μητσοτάκη! Πάνω από το κεφάλι του είχε σταματήσει ένα διαστημόπλοιο. Ξαφνικά ανοίγει μια τρύπα στη μέση του διαστημόπλοιου, βγαίνει όξω μια αχτίνα και τον ρουφάει σαν ηλεκτρική σκούπα! Μάγκα μου λέω στον εαυτό μου, σε πείραξαν τα drugs, τώρα έχεις και παραισθήσεις, πρέπει να τα κόψεις! Και από εκείνη την ημέρα είμαι όξω από όλα, δεν καπνίζω ούτε τσιγάρο!
Τώρα, τι έγινε μέσα στο διαστημόπλοιο, το αναφέρει σε μια απόρρητη εκθεσή του ο Ρουφιάνο Πούτσι, υπεύθυνος της αμερικάνικης αντικατασκοπίας στη Μέση Ανατολή: “Οκ, o Κυριάκος Μητσοτάκης ήρθε σε Στενή Επαφή Τρίτου Τύπου με την αρχηγό του UFO που ήταν, οκ, γυναίκα! Συνομίλησαν για λίγο στα  ελληνικά και η εξωγήινη, οκ,  τον συμπάθησε! Του είπε ότι έρχονται από τον πλανήτη Ε, πως αγαπάει τους Έλληνες και πως θέλει την άδειά του για να γεμίσει τις μπαταρίες του σκάφους με την οργόνη της Ακρόπολης. Οκ, η οργόνη είναι η κοσμική ενέργεια που συσσωρεύεται στα αρχαία μνημεία με την πάροδο του χρόνου και οι εξωγήινοι, οκ, την χρησιμοποιούν σαν καύσιμο. Ο Κυριάκος της έδωσε το οκ και σε αντάλλαγμα της ζήτησε να τον βοηθήσει στο κυβερνητικό έργο. Η εξωγήινη είπε οκ, και λίγο πριν να φύγει, του έκανε ένα brain wash, οκ, για να ξελαμπικάρει! Οκ, του έδωσε και ένα φωτεινό κώδικα  με τον οποίο, οκ, θα μπορούσε να έρθει σε επαφή μαζί της οποιαδήποτε στιγμή χρειαζόταν κάτι…”
087
Θα θυμάστε πως τα Χριστούγεννα που μας πέρασαν, είπαμε και τι δεν είπαμε, για την εορταστική διακόσμηση της Αθήνας, ιδίως στη λεωφόρο  Βασιλίσσης Σοφίας. Μια σειρά από σωλήνες νέον, που αναβόσβηναν και έδιναν αντί για το Χριστουγεννιάτικο χρώμα, την εντύπωση χασαποταβέρνας υπό διάλυση. Πολλοί είπαν πως έμοιαζαν με κουνουποδιώχτες, άλλοι με κατάστημα ηλεκτρικών και μερικοί θυμήθηκαν τις Στενές Επαφές Τρίτου Τύπου. Πού να ήξεραν ότι αυτή ήταν αλήθεια κι ότι τα φώτα που αναβόσβηναν, ήταν ο κώδικας που είχε δώσει η εξωγήινη στον Μητσοτάκη! Ο Λάμπρος Μινάρας που είναι υπεύθυνος του Δήμου Αθηναίων για τον φωτισμό, μας αποκαλύπτει: “Δεν ξέρω για ποιο λόγο ναούμ αλλά πήραμε εντολή από το Μέγαρο Μαξίμου ναούμ, να αναβοσβήνουμε μία φορά τους κόκκινους, δύο φορές τους άσπρους και δύο φορές τους γαλάζιους λαμπτήρες , ναούμ. Ήταν σαν να στέλναμε κάποιο μήνυμα μέσα στη νύχτα ναούμ!
Τώρα, χάρις στην έρευνα της Dr Truth, ξέρουμε ότι ήταν πράγματι ένα μήνυμα που έστελνε ο πρωθυπουργός και καλούσε την εξωγήινη φίλη του να έρθει να τον βοηθήσει. Τα είχε πάει χάλια, παρ΄όλο το brain wash που του είχε κάνει, οι χειρισμοί του στα προβλήματα ήταν κουλοί, τα λάθη μαζεύονταν το ένα πίσω από το άλλο. Η εξωγήινη είδε την “κλήση” και ανταποκρίθηκε αμέσως. Αυτή τη φορά όμως, δεν ήρθε με το διαστημόπλοιο αλλά με ένα κομψό, μικρό σκάφος. Το σκάφος αυτό προσγειώθηκε στον κήπο του Μεγάρου Μαξίμου και ο Κυριάκος που το περίμενε, οδήγησε αμέσως την εξωγήινη επισκέπτρια στο  γραφείο του.
08
Είδαμε και πάθαμε για να αποκτήσουμε αυτή τη φωτογραφία ντοκουμέντο! Την έχει τραβήξει ένας πολύ στενός συνεργάτης του πρωθυπουργού. Όταν, με χίλιες δυσκολίες, έφτασε στα χέρια μας, την εξετάσαμε στα εργαστήριά μας και είδαμε ότι είναι γνήσια δεν υπάρχει περίπτωση, ούτε μία στο εκατομμύριο, να είναι αποτέλεσμα φωτομοντάζ! Αυτή είναι λοιπόν η εξωγήινη που από τα Χριστούγεννα εγκαταστάθηκε μέσα στο Μέγαρο Μαξίμου και έγινε η μυστικοσύμβουλος του Κούλη. Αυτή λύνει και δένει πλέον, αυτή αποφασίζει για τις κινήσεις της κυβέρνησης σε όλα τα θέματα. Κι αν ανατρέξουμε στις ειδήσεις , από τα Χριστούγεννα και μετά, θα δούμε ότι ο Κυριάκος Μητσοτάκης άρχισε να παίρνει τα πάνω του,  να λύνει τα προβλήματα της χώρας με θάρρος και αποφασιστικότητα. Η έκπληξη ήταν μεγάλη ακόμα και για τα μέλη του κόμματος της Νέας Δημοκρατίας. Δεν πίστευαν στα μάτια τους. “Λέγαμε μεταξύ μας χαχαχα ότι ο Κούλης είναι γλυκούλης χαχαχα αλλά είμασταν σίγουροι πως δεν θα αντέξει για πολύ χαχαχαχα Και ξαφνικά τον είδαμε δυναμικό, με αρχηγικό προφίλ, να παίρνει συνέχεια πρωτοβουλίες! Λες και του είχε έρθει η θεία φώτιση !χαχαχα!ομολογεί χαρούμενη η Σήλια Νίμου, υψηλόβαθμο στέλεχος του κόμματος της ΝΔ. Που να ήξεραν πως τον καθοδηγούσε μια εξωγήινη, η  ΕΚ, όπως την βάφτισαν. Τι σημαίνει ΕΚ; Είναι τα αρχικά του Ελληνική Κωλοφαρδία!
6
Μέχρι που έσκασε ο κορωνοϊός. Όλοι προβληματίστηκαν, όχι τόσο για τα μέτρα που έπρεπε να παρθούν, όσο με την εφαρμογή τους. Ο ωχαδερφισμός είναι το γνωστό εθνικό μας χαρακτηριστικό και όλοι ξέρουμε ότι του Έλληνος ο τράχηλος ζυγόν δεν υποφέρει. Αν λοιπόν η κυβέρνηση ανακοίνωνε μέτρα και οι πολίτες δεν τα τηρούσαν, το κύρος της θα γκρεμιζόταν.Εεεκάναμε πολλές συσκέψεις, για να βρούμε έέένα τρόπο να πείσουμε τον κόσμο να κλειστεί στο σπίτι του.” θυμάται η λοιμωξιολόγος Ωχρά Σπειροχαίτη. ” Εεεεγώ τους πρότεινα να κάνουμε τραγούδια με τα μέτρα προφύλαξης και να τα τραγουδάνε οι τραγουδιστές με τις ντουντούκες στους δρόμους. Η ιδέα άρεσε, αλλά στη συνέχεια απορίφθηκε γιατί ήθελε χρόνο για να φτιαχτεί. Εεετσι ετοιμάσαμε το πρώτο βιντεάκι με το Σπύρο Παπαδόπουλο και περιμέναμε αντιδράσεις. Εεεκεί όμως που νομίζαμε ότι θα επαναστατήσουν, είδαμε να δέχονται όλα τα μέτρα χωρίς να βγάλουν κιχ! Οι ανυπάκουοι και ανώριμοι ΕΕΕλληνες, σαν να έέέγινε ξαφνικά κάτι μαγικό, αποδείχτηκαν πειθαρχημένοι και υπεύθυνοι!”
Τι είχε συμβεί; Πώς τα κατάφερε ο Μητσοτάκης και έκλεισε στα σπίτια τους τους Έλληνες, χωρίς γκρίνια, χωρίς διαμαρτυρίες. Την απάντηση τη δίνει η παραπάνω φωτογραφία. Είναι το κτήριο  του ΟΤΕ με χιλιάδες πιάτα επάνω, που έστελναν συνεχώς κατευναστικά ηλεκτομαγνητικά κύμματα και έκαναν όλους τους Έλληνες δεκτικούς και πειθαρχικούς σε οποιαδήποτε απαγόρευση! Μέσα σε μια μέρα, οι Έλληνες πολίτες έγιναν ο πιο υπάκουος λαός του κόσμου χάρις σε αυτόν τον πομπό! Τι νομίζατε; Ότι μπήκατε με τη θέλησή σας σε καραντίνα; Ότι σας έπεισε ο κύριος Τσιόδρας να το κάνετε για το κοινό καλό; Όχι αγάπες μου! Αν δεν ήταν ο πομπός που σκέφτηκε, έφτιαξε και έβαλε σε λειτουργία η εξωγήινη φίλη του Μητσοτάκη, θα είσαστε στους δρόμους και θα φτύνατε ο ένας τον άλλλον!
thumbnail
Είναι ο Τσιόδρας εξωγήινος; Αυτό το ερώτημα πλανάται στον αέρα τον τελευταίο καιρό και η Dr. Truth Pavri δεν μπορεί να το αφήσει αναπάντητο. Από την πρώτη μέρα που γνωρίσαμε τον μειλίχιο, σοφό, ευαίσθητο, δυναμικό, ανθεκτικό κύριο Σωτήριο Τσιόδρα, καταλάβαμε ότι είχαμε να κάνουμε με ένα σπάνιο άνθρωπο, ένα γιατρό που έχει αφιερώσει τη ζωή του για να σώσει τους ασθενείς. Όπως μας εξηγεί η γνωστή αριθμολόγος και ονοματολόγος Φάτα Μοργκάνα:  Αν θα κάνουμε αναγραμματισμό στο όνομα Σωτήριος  Τσιόδρας, προκύπτει το “Οδός της Σωτηρίας”! Φαίνεται ακόμα και στο όνομά του ότι αυτός ο άνθρωπος αυτός, είναι γεννημένος για να ανοίγει δρόμους και να οδηγεί τους άλλους στη σωτηρία!”  Όμως, όσο κι αν έψαξα, όσο κι αν αναζήτησα στοιχεία και ντοκουμέντα, δεν μπόρεσα να βρω κάτι χειροπιαστό, κάτι που να αποδεικνύει πως είναι και αυτός εξωγήινος. Που φτάσαμε όμως! Να θεωρούμε έναν άνθρωπο εξωγήινο, επειδή κάνει τη δουλειά του με σοβαρότητα και αυταπάρνηση! Τέλος πάντων!  Η μόνη πληροφορία που μπόρεσα να συλλέξω είναι ότι δεν γνωρίζει την ύπαρξη της εξωγήινης, της ΕΚ. Για αυτό και μιλάει με τόσο θαυμασμό για την αντοχή και την ενότητα του Ελληνικού λαού. Να δούμε πως θα αντιδράσει τώρα που τα έβγαλα όλα στη φόρα και αποδεικνύω πως αντέξαμε και τη γλιτώσαμε χάρις σε μια εξωγήινη που λέγεται μάλιστα και Ελληνική Κωλοφαρδία!
Υ.Γ. Αν, από Δευτέρα 4 Μαϊου, έχετε νεύρα και κακή διάθεση, αν θέλετε να τα σπάσετε όλα και δεν υπακούετε σε καμιά εντολή, μην ανησυχήσετε. Το πιο πιθανό είναι, μετά τη δημοσίευση του άρθρου, να έχουν ξηλωθεί τα πιάτα από το κτήριο του ΟΤΕ, να έχουν κλείσει τον πομπό με τα κατευναστικά ραδιοκύματα και να έχετε επανέλθει στην παλιά, αγαπημένη, καλιαρντή σας κατάσταση!

Diana: H ζωή και οι απόπειρες αυτοκτονίας σε νέο ντοκιμαντέρ

$
0
0

TETBURY, UNITED KINGDOM - JULY 18: Princess Diana Resting Her Head In Her Hands Whilst Sitting On The Steps Of Her Home At Highgrove, Gloucestershire. (Photo by Tim Graham/Getty Images)

 Νέα σειρά ντοκιμαντέρ που πρόκειται να ισχυριστεί ότι η πριγκίπισσα Νταϊάνα προσπάθησε να αυτοκτονήσει τέσσερις φορές, ετοιμάζεται να γυριστεί και το σίγουρο είναι ότι θα αναστατώσει τις ζωές των παιδιών της.  Το ντοκιμαντέρ με τίτλο Being Me: Diana θα ερευνήσει την εσωτερική ταλαιπωρία της πριγκίπισσας, τη μάχη της με θέματα ψυχικής υγείας, τη δυστυχισμένη παιδική της  ηλικία και το γάμο της με τον πρίγκιπα Κάρολο.  

TELEMMGLPICT000050100186_trans++RU0QLQ-8_Pd1sN-tR81Q4IaK-9S79eqmnvZx-glkpC8

Η Νταϊάνα και ο Κάρολος παντρεύτηκαν στις 29 Ιουλίου 1981. Το 1992, ο πρωθυπουργός John Major ανακοίνωσε ότι το ζευγάρι θα χωρίσει, αλλά θα συνεχίσει να ζει μαζί στο Kensington Palace. Χώρισαν το 1996 και ένα χρόνο αργότερα η Νταϊάνα πέθανε σε αυτοκινητιστικό δυστύχημα στο Παρίσι. Το 2005 ο Πρίγκιπας Κάρολος παντρεύτηκε την Camilla Parker Bowles στο Windsor Guildhall.

66473d558a8e4bd485c1524cf7743e24

Το πολυαναμενόμενο ντοκιμαντέρ -σύμφωνα με την The Sun- σχεδιάζεται να γυριστεί από το Netflix χωρίς αυτό να έχει επιβεβαιωθεί. Σύμφωνα με τηλεοπτικές πηγές η βασιλική οικογένεια καθώς και η οικογένεια των Spencers, δεν θέλουν να έχουν καμία συμμετοχή στο συγκεκριμένο ντοκιμαντέρ.

Η ζωή της αξέχαστης πριγκίπισσας Νταϊάνα μέσα από 100 φωτογραφίες


Η Επίδαυρος που θα θέλαμε να είχαμε ζήσει…

$
0
0

 

1959 προγραμμα

Το 1954 ξεκινούν τα Επιδαύρια, γνωστότερα σαν Φεστιβάλ Επιδαύρου και τον αμέσως επόμενο χρόνο εγκαινιάζεται το Φεστιβάλ Αθηνών. Θεσμοί πρωτοπoριακοί για τα δεδομένα της εποχής που θεμελίωσαν τη σύγχρονη ελληνική πολιτιστική πραγματικότητα. Από τότε πολλά άλλαξαν, εκτός από τη ”δίψα” του κοινού για καλές παραστάσεις. Εμείς θα σταθούμε σε κάποιες παραστάσεις και κυρίως σε φωτογραφίες από την Επίδαυρο που, οι περισσότεροι, θα θέλαμε να είχαμε ζήσει…

ιππολυτος

Με τον ”Ιππόλυτο” το 1954 εγκαινιάζεται ουσιαστικά η συστηματική χρήση του θεάτρου της Επιδαύρου σαν μόνιμος χώρος αναβίωσης των έργων των αρχαίων τραγικών. Ο πρωτοεμφανιζόμενος σε τραγωδία Αλέκος Αλεξανδράκης κρατά τον επώνυμο ρόλο, ενώ στο χορό κάνει το ντεμπούτο του ο Δημήτρης Παπαμιχαήλ. Την παράσταση παρακολούθησαν γύρω στις 10.000 θεατές, ανάμεσά τους και η Έλσα Μάξγουελ, η γνωστή ”κουτσομπόλα” της Αμερικής. Η ίδια, είχε διοργανώσει την ”κρουαζιέρα των εστεμμένων” με πολλές διασημότητες του διεθνούς τζετ σετ, για να δούνε τις παραστάσεις.

ΕΠΙΔΑΥΡΟΣ1

ΕΠΙΔΑΥΡΟΣ7

Ο Αλέκος Αλεξανδράκης -Ιππόλυτος- υπογράφει αυτόγραφα μετά το τέλος της παράστασης

τζενη-καρεζη

Η φωτογραφία είναι από τις ”Εκκλησιάζουσες” του Αριστοφάνη. Η Τζένη Καρέζη στα πρώτα της βήματα, μαζί με τον Μιχάλη Μπούχλη, πλαισιώνουν την Μαίρη Αρώνη που ”κεντάει” σαν Πραξαγόρα. Είχαν ξαναβρεθεί μαζί στην Επίδαυρο, στην πρώτη παρουσίαση έργου του Αριστοφάνη, τη ”Λυσιστράτη” το καλοκαίρι του 1957.

ΕΠΙΔΑΥΡΟΣ6

Στο Φεστιβάλ του 1956, παρουσιάζεται η ”Μήδεια”  με την Κατίνα Παξινού. Οι κοπέλες του χορού, ποζάρουν για αναμνηστική φωτογραφία εκτός παράστασης. Οι δύο πρώτες είναι η Μαίρη Χρονοπούλου και η Μάρω Κοντού. Για την ιστορία, την ”παράσταση” κλέβει η ”Αντιγόνη” με την Άννα Συνοδινού, στον πρώτο της πρωταγωνιστικό ρόλο σε αρχαία τραγωδία,  σε σκηνοθεσία Αλέξη Μινωτή. Έμεινε γνωστή με τον τίτλο ”Η κοσμοπλημμύρα της Αντιγόνης”, γιατί 16.000 θεατές γέμισαν ασφυκτικά το θέατρο, ενώ αρκετές χιλιάδες κόσμου απ’ έξω απείλησαν να λιντσάρουν κυριολεκτικά τους υπεύθυνους.

παξινου

Η Κατίνα Παξινού σε εξώφυλλο στις Εικόνες

εικονες

1958, οι ”Εικόνες” κυκλοφορούν με έγχρωμη φωτογραφία από τον ”Οιδίπους επί Κολωνώ” με τον Αλέξη Μινωτή που παρουσιάστηκε εκείνο το καλοκαίρι με ιδιαίτερη επιτυχία. Άλλες εποχές, άλλα εξώφυλλα, άλλη αισθητική, άλλοι ηθοποιοί, άλλες παραστάσεις….

Συνταγή για πατάτες σαν τηγανητές αλλά στο φούρνο

$
0
0

w1440h700q85_AZ1

Τραγανές χρυσαφένιες πατάτες βγαλμένες από τον φούρνο με ελαιόλαδο GAEA και καπνιστή πάπρικα. Δοκιμάστε τις. Τίποτα δεν θα είναι ίδιο μετά…

Χρόνος εκτέλεσης: 55΄

Υλικά για 4 μερίδες

  • 1 kg πατάτες βιολογικής καλλιέργειας
  • 90 ml Εξαιρετικό Παρθένο Ελαιόλαδο GAEA Π.Ο.Π. Καλαμάτα
  • Χοντρό αλάτι
  • Πιπέρι φρέσκο
  • 1 κ/γ καπνιστή πάπρικα

Προετοιμασία

    • Προθερμαίνουμε τον φούρνο μας στην αντίσταση πάνω κάτω στους 220°C /450 F
    • Πλένουμε πολύ καλά τις πατάτες και τις κόβουμε σε λωρίδες πάχους 1 εκ. περίπου
  • Τις βάζουμε σε μπολ με νερό και αφήνουμε για περίπου 15 λεπτά.

Εκτέλεση

  • Στραγγίζουμε τις πατάτες, αλατοπιπερώνουμε και τις στρώνουμε σε ταψί. Τις περιχύνουμε με το εξαιρετικό παρθένο ελαιόλαδο GAEA Καλαμάτα
  • Ψήνουμε για 25 λεπτά στον προθερμασμένο μας φούρνο.
  • Τις πασπαλίζουμε με την πάπρικα.
  • Στην συνέχεια χαμηλώνουμε τον φούρνο μας στους 200°C και ψήνουμε για ακόμη 10 λεπτά ή μέχρι να πάρουν ένα ωραίο χρυσαφί χρώμα.
  • Σερβίρουμε
  • https://www.logodiatrofis.gr/syntages/mageireuta/patates-san-thganhtes-alla-sto-fourno

Μπόρις Τζόνσον: “Η μάχη μου με τον κορωνοϊό”

$
0
0

wp4730693

Οι γιατροί που ανέλαβαν τη φροντίδα του πρωθυπουργού της Βρετανίας Μπόρις Τζόνσον όταν προσβλήθηκε από τον νέο κορωνοϊό είχαν κάνει προετοιμασίες ακόμη και για την αναγγελία του θανάτου του όταν εισήχθη σε μονάδα εντατικής θεραπείας, αποκαλύπτει ο ίδιος σε συνέντευξή του στην εφημερίδα The Sun on Sunday.

«Αυτή ήταν πραγματικά δύσκολη στιγμή, δεν θα το αρνηθώ», παραδέχθηκε ο Τζόνσον στη συνέντευξή του στην ταμπλόιντ εφημερίδα, στην οποία εκφράστηκε για πρώτη φορά λεπτομερώς για όσα έζησε όταν έδινε μάχη για να κρατηθεί στη ζωή. «Είχαν μια στρατηγική για το τι θα χρειαζόταν να κάνουν, ένα σενάριο του τύπου ‘ο θάνατος του Στάλιν’», συμπλήρωσε με μια δόση μαύρου χιούμορ.

«Δεν ήμουν ακριβώς σε λαμπρή κατάσταση, ήξερα ότι γίνονταν σχέδια για όλες τις περιπτώσεις. Οι γιατροί είχαν καταρτίσει σχεδιασμούς για το πώς θα χειρίζονταν τα πράγματα αν έπαιρναν άσχημη τροπή», επέμεινε.

Ο Τζόνσον, 55 ετών, ανακοίνωσε την 27η Μαρτίου ότι προσβλήθηκε από τον SARS-CoV-2 και παρουσίαζε ελαφριά συμπτώματα της COVID-19. Την 5η Απριλίου, διακομίστηκε σε νοσοκομείο για εξετάσεις, προληπτικά. ‘Ομως, 24 ώρες αργότερα, εισαγόταν σε ΜΕΘ.

Ο αρχηγός των Συντηρητικών πέρασε τρεις ημέρες που χρειαζόταν «λίτρα επί λίτρων» οξυγόνο. Όπως αναγνώρισε όταν πήρε εξιτήριο από το νοσοκομείο, τη 12η Απριλίου, η μάχη του με τον ιό «μπορούσε να είχε είτε τη μια είτε την άλλη έκβαση».

Διαβεβαίωσε πως δεν πίστεψε ποτέ πως θα πέθαινε, αλλά απελπιζόταν διότι η κατάστασή του δεν βελτιωνόταν. Συνειδητοποίησε ότι τα πράγματα είχαν σοβαρέψει όταν οι γιατροί του άρχισαν να συζητούν αν έπρεπε να διασωληνωθεί. Ο Τζόνσον επέστρεψε στα καθήκοντά του δύο ημέρες αφού η σύντροφός του έφερε στον κόσμο τον γιο τους. Ο Γουίλφρεντ Λόρι Νίκολας Τζόνσον, όπως ανήγγειλε το ζευγάρι ότι ονόμασε το βρέφος, οφείλει το τρίτο μέρος του ονόματός του σε δύο από τους θεράποντες γιατρούς του πρωθυπουργού του Ηνωμένου Βασιλείου: τον Νικ Πράις και τον Νικ Χαρτ.

Πηγή: ΑΠΕ – ΜΠΕ

Ανοίγουν τα θέατρα στην Τσεχία τηρώντας αποστάσεις και μέτρα

$
0
0
 national_theatre_night
Από τη Δευτέρα 11 Μαΐου η Τσεχία θα είναι η πρώτη Ευρωπαϊκή χώρα που θα ανοίξει τα θέατρα στεγασμένου χώρου τηρώντας τα μέτρα προφύλαξης από τον covid-19.Ο κοινός ενωτικός αγώνας όλων των σωματείων των παραστατικών τεχνών και η υποστήριξη των πολιτών στα αιτήματά τους, οδήγησαν την κυβέρνηση να πάρει αυτή την απόφαση.

Επιτρέπεται η προσέλευση ως εκατό θεατές ανάλογα τα τετραγωνικά με κενό τριών καθισμάτων στην σειρά και μόνο δύο θεατές θα μπορούν, αν το επιθυμούν, να κάτσουν σε διπλανές θέσεις. Η χρήση μάσκας για τους θεατές είναι υποχρεωτική.
Η αίθουσα, η σκηνή, τα καμαρίνια, τα ρούχα και τα σκηνικά αντικείμενα θα απολυμαίνονται καθημερινά.

Οι ηθοποιοί θα τηρούν τους κανόνες υγιεινής και θα κάνουν το τεστ ανά δεκατέσσερις ημέρες. Εννοείται ότι θα παίζουν χωρίς μάσκες.

Όλα τα θέατρα, κρατικά, δημοτικά, μεγάλα, μικρά,παραγωγοί, ηθοποιοί, το προσωπικό και οι καλλιτεχνικές ομάδες θα ενισχυθούν οικονομικά από κρατικά και Ευρωπαϊκά κονδύλια που η κυβέρνηση σε συνεργασία και με υποδείξεις των σωματείων διεκδίκησε και θα τα αξιοποιήσει στον πολιτισμό

https://www.all4fun.gr/portal/news/24325-i-tsexia-anoigei-ta-theatra-stegasmenou-xorou-tirontas-ta-metra-profylaksis-apo-ton-covid-19.html

A Tale of a Taurus

$
0
0

buddha-4338372_1920Siddhartha Gautama was born a prince during the full moon in May. Since the full moon in May pits the sun in Taurus opposite to the moon in Scorpio, we know the prince was born into a life of privilege. Siddhartha lived a sheltered life of a lucky Taurus, which included a heavy dose of luxury, good food, beautiful people, musical education, sensuality, and any think pleasurable. However, his moon in Scorpio was searching for something else. It is a no-bullshit kind of moon, investigative, dark and associated with death and depth. The moon in Scorpio did what she does best, wait in the shadows. And so she did for 29 and a half years and when finally Saturn Return hit the charming prince, his moon came out of the shadow and occupied the main stage. Finally released from the web of superficiality.

When Sleeping Beauty was born, another famous Taurus, an uninvited witch came nevertheless bearing curses instead of gifts. When Siddhartha was born, a seer came (not clear if he was invited or not) and without being asked, started bubbling some sort of obscure super-positioned prophecy. The baby is destined to either be a great sage and liberate millions, or a famous warrior conquering nations. Of course they were actually very similar outcomes, two sides of the same golden coin, after all, Taurus rules money. However, the king, Siddhartha’s father, took only one thing from this prophecy: the boy must be sheltered from any signs of pain, sickness or suffering, kept safe from healers, priests, medicine men and women so that he takes the path of the warrior instead of the compassionate sage. His father reasoned that India is already overloaded with wild-haired soothsayers, long-nailed fakirs, unkempt monks, smelly ascetics, and arrogant yogis. His son will be a mighty warrior and bring pride, bounty, loot and pride to his small kingdom.

But Necessity had another plans and she conspired with Mother Nature, the true ruler of Taurus, to steer Siddhartha on a different path.

Raising Siddhartha was easy. He was a golden boy, excelled in wrestling, proved to be clever with math, and most important, a true charmer, seducer and lover of women. His father ordered anyone sickly, old, ugly or maimed out of the palace grounds. He also commanded everyone to dye their hair and stretch the wrinkles on their faces so Siddhartha would not have to witness old-age. You can say Siddhartha was practicing the earliest documented case of Social Distancing from a virus called life. The sun in Taurus in his chart was happy to ignore suffering and be comfortably numb. But his moon in Scorpio, after nearly three decades of this nonsense, simply had enough.

Saturn returns every 29 1/2 years to the place it occupied in your chart when you were born. When Jesus was 29 1/2 he started his 3 years ministry and when Siddhartha was that age, so the story goes, he heard from beyond the walls of his insular palace a woman voice accompanied by a sitar. The song was slow, sad, and deeply moving. Siddhartha, a true Taurus, the sign of music, was touched by the chanting. It was this melody that served as the inciting incident that later lead to his enlightenment. All his life he only heard happy frivolous pop songs with mindless lyrics that do nothing to one’s heart. Listening to the tune, simple yet so moving, Siddhartha felt a strange sensation in his eyes, they were wet from inside. He never knew that tears could be used to express anything else beside joy: is this sadness I am feeling?

Siddhartha asked his father permission to explore out of the palace and find the woman who was singing. His father at first refused but he knew Taurus can be stubborn and unmovable. So he eventually agreed for a controlled parade. The king planned the route carefully and instructed his soldiers to remove from the street sick, old and any other sad or poor looking folks. Just like the Chinese painted the grass green in the city before the Olympics, so did the king do to the path of the parade. So help me the gods and goddesses, he thought, I don’t want him to even witness a dead or dying plant.

Siddhartha was thrilled for this adventures and indeed all went according to plan. People cheered waving their hands throwing kisses at the handsome prince riding his golden chariot. Everyone in the crowd looks youthful, vital and happy. But his moon in Scorpio could stand it no longer. This blunt display of hypocrisy and superficiality was just too much and so the magic of his Scorpio moon begun to work. In the corner of his eyes, way in the periphery, Siddhartha caught a glimpse of an old man being pushed away from the crowd by palace guards. Siddhartha jumped off his chariot and ran towards the old man. When he faced the old man, he was devastated. A human wrinkled like dry earth in the desert. Hollow eyes expressing pain and suffering. It hit Siddhartha like an arrow in his heart. Then not too far he spotted a woman who was visibly sick. Siddhartha was confused, why is the woman’s body bleeding and full of repulsive swollen buboes? Then on the other side, he saw a pyre with a motionless body covered in white. He asked one of his guards what is that? The guard whispered “a dead man.” Thus the happy Taurus who was living a shielded life, got knocked out by his moon in Scorpio and returned to the place a different man. He decided then and there that he will find the source of human suffering and will not rest until he finds a cure.
buddha-4400947_1920

The Strings of the Sitar
For six years Siddhartha was fixated (Taurus and Scorpio are fixed signs) on acetic life. He thought denouncing his Taurus nature and depriving himself from any pleasure would give him a solution. It was rumored that one day he walked, feeble, starving and close to death by the river. There it was again, music that served as a vessel of wisdom. He overheard a conversation taking place in a boat that passed by. A sitar teacher was instructing a young boy on how to tune the instrument. “If the strings are too tight they snap, if they are too loose, they cannot be played.” And then it dawned on Siddhartha that before, he led a loose life in the palace and then after, among the ascetics, his life was too tight. He realized that the solution lies in the middle path between extremes. Thus the child of the full moon, born when the gravitational forces of the great luminaries fought over the earth, came to the conclusion that the solution for human suffering must be in the golden mean between self-indulgence and self-mortification.

Thus Siddhartha decided it is time to nourish his body and find a worthy tree to meditate under and practice Vipassana, clear vision. He was determined to sit down for as long as it takes and not move until he finds the source of suffering and how to end it. This reminds me of a story from the Talmud about a Jewish scholar from the first century BCE called Honi Ha’Meagel or Honi the Circle Drawer. The story goes that there was a terrible famine and drought in Judea and so Honi drew a circle and sat inside proclaiming to God that he will not move until it rains. After a while it started to drizzle, but Honi told God it was not enough and demanded something more substantial. A few minutes later it started pouring. In Buddhism there is no God, and there is no bending God’s will. Buddhism is the art of crafting light. It is a mindful psychology or philosophy rather than a religion.

In the next email I will continue the story of our spiritual superhero and the adventures that happened to him while he was trying not moving under the Bodhi Tree. But what is important for us around the world right now is the take the lesson of moderation from this ancient story. Staying in a quarantine for too long might tighten the strings too much and cause us all to snap economically, emotionally, leading to unrest and much suffering. Loosening the lock-down too early can cause the sickness to spread again and kill many more. All around the world we are asked now, during the full moon in May, to find the golden mean. When, how much, and where to release some of the global self-mortification so it does not harm ourselves and others.

I always argued that myths are true stories that never happen. They are true because they help us deal with real issues by presenting powerful metaphors. Allegories that can help us get insight into our lives.

I wish you a happy Full Moon (May 7) and see you over zoom or in dreams or soon in physical form…

PS
This is the opening clip from Bernardo Bertolucci’s Little Buddha, highly recommended to watch the movie in the next few days or on May 7:
https://www.youtube.com/watch?v=MgrGfURVHtA
c7c5f1f0-10cf-43ad-8a3f-a6ad1e49c86e

Viewing all 36079 articles
Browse latest View live


<script src="https://jsc.adskeeper.com/r/s/rssing.com.1596347.js" async> </script>